Noch einmal geht es um absteigenden Basslinien mit Slash Chords - diesmal auch mit Moll- und Mollseptakkorden. Wir werden sehen, dass es manchmal besser sein kann, Akkorde nicht(!) ganz korrekt zu notieren, sondern die Akkordsymbole dem Zusammenhang anzupassen!
Absteigender Bass mit Dur-Akkord angefangen
Dur Dreiklang mit Terz im Bass
Der G/B Akkord (G Dur Dreiklang mit der großen Terz im Bass) ist uns bereits aus der ersten Lektion über Slash Chords bekannt.
Das Akkorddiagramm zeigt noch einmal die zwei häufigsten Griffe für diesen Akkord.
Hier gibt es eine Lektion mit Video zum mitspielen, in der Du diese Akkordfolge mit unterschiedlichen Griffen und in verschiedenen Tonarten üben kannst: Akkordfolgen → I-Vover3rd-VIm-IV
Nur der Bass wandert hinunter
Nun gehen wir beim Abstieg nicht über G/B, sondern setzen einfach den Basston C um einen Halbtonschritt auf B herunter.
Hier zwei Möglichkeiten für einen C/B Griff:
Alle Grundtöne wandern hinunter
Ein etwas anderer Sound ergibt sich, wenn wir nicht nur das tiefste C herabsetzen, sondern alle C's, die im Akkord vorkommen. Der resultierende Akkord ist genau genommen ein Em Akkord mit B im Bass - also Em/B. Das ist aber etwas verwirrend. Wer so etwas liest, versucht evtl. den ganzen Akkord neu und woanders auf dem Griffbrett zu greifen, anstatt nur die C's des ersten C-Dur Griffs um einen Halbtonschritt herabzusetzen.
In der Praxis wird oft ein Trick angewendet: Wir tun so, als ob wir von einem Cmaj7 Akkord ausgegangen wären und setzen nun den Basston von C auf B herab. Nun haben wir eigentlich kein einziges C mehr im Akkord, aber wir schreiben trotzdem als Akkordsymbol Cmaj7/B (dt. gesprochen "C major sieben über H").
Das ist im Zusammenhang leichter lesbar und zumindest für die meisten von uns Gitarristen bedeuten die folgenden zwei Zeilen genau das Gleiche:
Genau genommen könnte der oben notierte C/B eher als Cmaj7/B geschrieben werden - er enthält ja alle Töne eines Cmaj7 (C, E, G und die maj7 B im Bass). Normalerweise ist es aber nicht nötig, die Funktion des Basstones (hier maj7) vor dem Slash (Querstrich) mit zu notieren. Bei unserem als Cmaj7/B geschriebenem Akkord handelt es sich ja nur um einen kleinen Trick, der sagt: "hey, mache auch bei den hohen Tönen alle C's zur maj7 B."
Auf der nächsten Seite gehen wir von Moll(sept)-Akkorden aus...
Absteigender Bass mit Moll(sept)-Akkord angefangen
Dm → Dm/C
Betrachten wir folgende Akkordfolge mit absteigender Basslinie:
Um aus Dm einen Dm/C zu machen, ersetzen wir den Basston D (Grundton) im Bass durch ein C.
Dieser Akkord könnte nun auch Dm7/C benannt werden (statt nur Dm/C), da der Basston C ja die Septime des Akkords ist. Wir berücksichtigen in der Slash-Chord-Schreibweise vor dem Slash (Querstrich) normalerweise nur den oberen Teil des Akkordes. Mit der Schreibweise Dm7/C verfolgen wir wieder ein anderes Ziel.
B halbvermindert (Bm7b5) kann auch als Dm/B gesehen werden. In den ersten drei Takten bewegt sich also nur der Basston.
Dm7 → Dm7/C
Nun starten wir mit einem Mollseptakkord:
Wieder passiert das Gleiche. Der Grundton D wird durch ein C ersetzt. Doch betrachten wir den resultierenden Akkord einmal genau: hier gibt es nun überhaupt kein D mehr!
Genau genommen handelt es sich bei unserem Slash Chord nicht um einen Dm7/C sondern einen F Dur Dreiklang (mit den Tönen F, A und C) über C im Bass, kurz F/C.
In der Praxis geht es aber eigentlich immer nur um den nach unten wandernden Basston und wir benennen den sich daraus ergebenen Slash-Chord so, dass sofort klar wird worum es geht.
Wir schreiben hier Dm7/C, weil sich der Akkord von einem davor erklingenden Dm7 ableitet (auch wenn das D in unserem Gitarrengriff dann fehlt).
...und es geht hier eben nicht um die größtmögliche analytische Genauigkeit, sondern darum schnell zu lesen und nicht unnötig kompliziert zu greifen. Wir wollen schließlich einfach nur Musik machen - und das möglichst stressfrei!
Mollakkord, aber Bass steigt über Maj7 ab
Dm → Dm/C#
Setzen wir den Basston lediglch um einen Halbtonschritt herab (also auf C#, die Maj7 von Dm), sollten wir auch im restlichen Akkord alle D's zu C# herabsetzen (sonst klingt es wahnsinnig dissonant). Der resultierende Akkord ist nun eigentlich ein übermäßiger C# Akkord (C#aug oder C#+ geschrieben), also ein C# Dur Akkord mit erhöhter Quinte (#5). Klar? Ok, nicht sofort klar? Genau deshalb (weil nicht sofort klar) schreiben wir den Akkord wieder "falsch" als Dm/C# und nutzen unsere Spielerfahrung, die uns sagt, dass wir hier besser gar kein D mehr im Akkord haben sollten.
Eine Beispiel-Akkordfolge:
Eigentlich das Gleiche, ganz korrekt notiert, aber doch vergleichsweise verwirrend, oder?
Letztendlich kann man beide Varianten vewenden. Es dauert vielleicht eine Zeit und verlangt etwas Erfahrung, um je nach harmonischem Zusammenhang immer die optimale Schreibweise zu wählen.