Summary
Description
Notas e intervalos del acorde
Elementos del símbolo de acorde (abreviatura / notación de lead sheet)
Evolución del símbolo de acorde:
tríada → acorde de 7ª → acorde extendido
Explicaciones generales
Notas e intervalos del acorde
Todos los acordes, en su forma básica, se construyen a partir de terceras apiladas sobre la fundamental (root, 1). Estas forman, contando desde la fundamental, la 3ª, 5ª, 7ª, etc. Cada una de estas terceras puede presentarse en su forma aumentada o disminuida (mayor/
El árbol de intervalos del acorde muestra todas las posibles variantes de cada tercera apilada. La notación de los intervalos se asemeja a su aparición en el símbolo del acorde (por ejemplo, m3 en lugar de b3, dim7 en lugar de bb7). Cada una de las terceras apiladas (o su variante) solo puede estar representada por una nota. En otras palabras: solo puede existir una variante por rama del árbol de intervalos (por ejemplo, sus2 – m3 – 3 – sus4)*.
La tercera mayor (3) y la quinta justa (5) no se mencionan explícitamente en el símbolo del acorde. Por lo tanto, el símbolo de un acorde mayor solo consiste en la fundamental escrita con letra mayúscula (posiblemente con un alteración posterior o superior, por ejemplo C, Db, F#).
Algunas de las terceras apiladas pueden omitirse. Cuanto más complejo es un acorde, más probable es que se omita la quinta. El mínimo necesario de un acorde son la fundamental y la tercera (variantes sus2, m3, 3 o sus4). También existen acordes formados solo por la fundamental y la quinta, llamados "power chords" (por ejemplo G5).
*) Ejemplos: si un acorde tiene una tercera menor (m3) y una cuarta justa (4), la cuarta debe escribirse como una extensión 11, ya que m3 y 4 son variantes de la misma tercera sobre la fundamental (es decir, en la misma rama).
Si un acorde contiene una tercera menor y una tercera mayor, la tercera mayor se considera la 3ª, mientras que la tercera menor se considera una tensión alterada #9.
Elementos del símbolo de acorde
Los símbolos de acorde pueden dividirse en hasta 5 elementos.
1. Fundamental (root)
Normalmente (pero no siempre) es la nota más grave del acorde. Si la nota más grave (la que destacaría el bajista) es otra, puede escribirse detrás de una barra (slash) al final del símbolo del acorde (5º elemento). El acorde se denomina entonces "acorde con barra" (slash chord).
2. Cualidad
Una letra (o combinación de letras) o un símbolo que representa un tipo de tríada determinado. Si el acorde se amplía con una séptima, algunas cualidades de acorde implican automáticamente una variante concreta de séptima (maj7, 7 o dim7). No tener ninguna letra ni símbolo indica que se trata de una tríada mayor (al menos incluye una 3ª mayor – la 5ª podría aparecer entre paréntesis después de una séptima como b5 o #5).
| Cualidad | Tipo de tríada | 3rd | 5th |
|---|---|---|---|
| m | minor | m3 | 5 * |
| major | 3 | 5 * | |
| sus2 | sus2 | 2 | 5 * |
| sus4 | sus4 | 4 | 5 * |
| dim | diminished | m3 | b5 |
| aug | augmented | 3 | #5 |
*s.n.e.) si no se especifica lo contrario.
Quizás ya hayas notado que existen más combinaciones posibles de 3ª y 5ª. En esos casos el acorde suele reinterpretarse, es decir, se considera otra nota del acorde como fundamental.
| 2 | m3 | 3 | 4 | ← 3rd 5th ↓ |
|---|---|---|---|---|
| aug | #5 | |||
| sus2 | m | (major) | sus4 | 5 |
| dim | b5 |
3. Extensión (número de tensión)
Tabla de posibles extensiones:
| b6 | Tríada + 6ª menor | Poco habitual con acordes mayores: armónicamente confusa y con riesgo de malinterpretación del signo de alteración, por ejemplo Eb6 = E b6 o Eb 6 (?). En líneas melódicas (line cliches) con acordes menores como Cm – Cmb6 – Cm6 (teóricamente Cm – Abmaj7/C – Cm6) resulta útil y más legible. |
| 6 | Tríada + 6ª mayor | El acorde no incluye séptima. |
| 7 | Tríada + 7ª menor | Añade una 7ª menor a una tríada mayor o menor. Añade una 7ª disminuida (dim7) a una tríada disminuida (dim). Semidisminuido: si a una tríada disminuida (dim/°) se le añade una 7ª menor, la notación es m7b5. |
| maj7 | Tríada + 7ª mayor | Añade una 7ª mayor a una tríada mayor o menor. |
| 9 | 7ª menor + 2ª/9ª mayor | Añade una 2ª/9ª mayor a un acorde con 7ª menor. La 7ª menor está incluida. |
| maj9 | 7ª mayor + 2ª/9ª mayor | Añade una 2ª/9ª mayor a un acorde maj7. La 7ª mayor está incluida. |
| 11 | 7ª menor + 4ª/11ª justa | Añade una 4ª/11ª justa a un acorde con 7ª menor. Suele aparecer solo en acordes con 3ª menor: m11, dim11 o m11(b5). La 7ª menor está incluida. |
| 13 | 7ª menor + 6ª/13ª mayor | Añade una 6ª/13ª mayor a un acorde con 7ª menor. También puede incluir una 9 – o (solo en acordes menores) una 11. |
| maj13 | 7ª mayor + 6ª/13ª mayor | maj13 = maj7 + 13. Añade una 6ª/13ª mayor a un acorde con 7ª mayor. También puede incluir una 9 o 11. |
4. Alteraciones y adiciones (add, omit, ...)
Tensiones alteradas
Son las tensiones b9, #9, #11 y b13. Los acordes dominantes V7 que resuelven hacia I (su fundamental está una 5ª por debajo o una 4ª por encima) suelen ampliarse con b9, #9 y/o b13 para generar más tensión que con las tensiones naturales 9 o 13.
Las dominantes secundarias derivadas de acordes cuyas tensiones ya son alteradas por naturaleza (por ejemplo, cuando un IIIm7 se convierte en III7) también pueden tener tensiones alteradas sin necesidad de resolver de V a I.
La #11 ocupa una posición especial. A menudo amplía acordes dominantes que no están en el Vº ni IIIº grado de la tonalidad y en los cuales las demás tensiones (9 y 13) no estarían alteradas. 9 y #11 se combinan con frecuencia. Los acordes maj7 también pueden ampliarse con #11 si se desea ese sonido lidio (muy usado en jazz).
Quinta disminuida y quinta aumentada
b5 y #5 son equivalentes enarmónicos de #11 y b13. En los acordes dominantes V7, #11 y b13 suelen ser preferibles. La b5 aparece sobre todo en acordes m7b5 (semidisminuidos), mientras que #5 añade una tensión extra deseada a los acordes maj7#5. Aunque no es recomendable, es común encontrar V7(b5) y V7(#5) en lugar de V7(#11) y V7(b13). En la improvisación sobre estos acordes suelen usarse las escalas mixolidia #11 o menor armónica/melódica 5 (contiene b13), lo que sugiere preferir la notación V7#11 o V7b13.
add (add9, add11, etc.)
Mientras que las extensiones 9, 11 y 13 incluyen una 7ª y opcionalmente las tensiones naturales inferiores (por ejemplo, 13 puede incluir 9 u 11), el literal add añade la extensión indicada sin incluir una 7ª ni otras tensiones. Así, por ejemplo, un acorde add9 es una tríada mayor más la 9ª.
omit / no
Omitir una nota del acorde no tiene por qué alterar su interpretación. El intervalo omitido puede indicarse en el símbolo del acorde con el prefijo omit o no, sin especificar si se trata de una variante menor, mayor, disminuida o aumentada. La forma no es más adecuada al analizar un acorde tocado, cuando no se pretende que deba tocarse siempre sin esa nota.
Ejemplo común: Csus2 puede considerarse en algunos casos como C(add9,omit3) o C(add9,no3), ya que la notación Csus2 puede llevar a que algunos músicos toquen también un Csus4, que no encajaría bien. Si se puede añadir una tercera sin que suene mal, la notación Cadd9,no3 es preferible.
5. Bajo (acorde con barra / slash chord)
A veces es útil considerar como fundamental otra nota distinta de la más grave del acorde. Esto puede dar lugar a un símbolo más claro o a una progresión más comprensible. Si queremos mantener la nota más grave como bajo, podemos escribirla detrás de una barra. Un acorde así notado se denomina acorde con barra (slash chord).
Ejemplos frecuentes: G/B o C/E. Progresiones: C G/B Am, Fmaj7 C/E Dm7.
Evolución del símbolo de acorde:
tríada → acorde de 7ª → acorde extendido
El tipo de tríada básica de un acorde no cambia, independientemente de qué notas se añadan. Pero la forma en que la tríada se representa en el símbolo puede variar según las extensiones añadidas.
| Tipo de tríada | Notación de la tríada | … con 6ª/dim7 | … con 7ª (menor) | … con maj7 (mayor) |
|---|---|---|---|---|
| menor | m | m6 | m7 | mmaj7 |
| mayor | 6 | 7 | maj7 | |
| sus2 | sus2 | 6sus2 6/9(no3) | 7sus2 | maj7sus2 maj9(no3) |
| sus4 | sus4 | 6sus4 | 7sus4 | maj7sus4 |
| disminuido | dim | dim or dim7 | m7b5 | mmaj7(#11) |
| aumentado | aug | aug6 | 7(#5), aug7 | maj7(#5) |
Mientras que en los acordes sus2 y sus4 solo se desplaza la posición de la tríada detrás de la séptima (y posiblemente de nuevo delante con más extensiones), el literal dim se sustituye por mb5 (tríada menor con quinta disminuida) cuando, en lugar de una séptima disminuida (dim7), se añade una 7ª menor. El literal aug (ingl. augmented) para aumentado suele omitirse al añadir séptima, sustituyéndose por #5 en el símbolo. Las formas aug7 o +7 solo se usan con 7ª menor.
El literal dim implica el uso de una 7ª disminuida (dim7). Para evitar escribir dos veces dim (como cualidad de tríada y luego en superíndice para la 7ª disminuida), basta con dim o dim7. El acorde disminuido no se concibe como una tríada pura; por tanto, dim y dim7 pueden considerarse abreviaturas de dimdim7.
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Posibles denominaciones de acordes
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Advertencias
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Afinación (Tuning)
Notación
Nombres de acordes
- Forma corta (estándar)
- Detallado (didáctico)
Letras / símbolos
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