La cadencia II-V-I (IIm7 - V7 - Imaj7)
La cadencia II-V-I (también llamada "conexión 2-5-1") es la progresión de acordes más importante del jazz, aunque también está muy presente en otros estilos musicales. Existe tanto en modo mayor (IIm7 V7 Imaj7) como en modo menor (IIm7b5 V7 Im7). En esta lección nos centraremos únicamente en la II-V-I en mayor.
Los acordes sin cuerdas al aire se pueden desplazar fácilmente y, por tanto, utilizarse en otras tonalidades. Las variantes con cuerdas al aire suenan más "abiertas" y especialmente bien en guitarras acústicas, pero es necesario comprobar para cada tonalidad qué acordes con cuerdas al aire son posibles.
Tensiones
Lo nuevo en esta lección es el uso de distintos tonos adicionales (extensiones de acordes, "tensiones"): 9, 11 y 13 son notas que resultan de superponer más terceras sobre las notas básicas del acorde 1, 3 (m3), 5 y 7 (maj7).
- En el IIm7 funcionan bien la 9 o la 11.
- Al V7 se le puede (y en algunos estilos incluso se le debería) añadir una 9 o una 13 (dejamos para otra lección las alteraciones como b9, #9 y b13).
- Al Imaj7 se le puede añadir una 9 para darle más color o, para un carácter especialmente "final", sustituir la maj7 por una 6.
Aquí evitamos entrar en explicaciones detalladas sobre las tensiones. Esta es una lección práctica y, tras practicar algunos de estos acordes más complejos (que a veces incluso son más fáciles de tocar), la teoría resultará mucho más accesible más adelante.
Sus
En algunos ejemplos también aparecen acordes sus. A menudo resulta interesante tocar medio compás de V7sus y luego V7 en lugar de un compás completo de V7. Al acorde sus (sus = sus4 = cuarta en lugar de la tercera mayor) también se le pueden añadir tensiones. Muy habitual es el acorde sus9 = 7sus4(9). Este acorde también suele interpretarse como slash chord (p.ej. Gsus9 = F/G).
Dos-Cinco-Uno en las doce tonalidades
En este vídeo se rasguea la cadencia II-V-I a través de las 12 tonalidades (solo se utilizan algunas de las variaciones mostradas arriba):