Progresión de acordes IIm IIm7 Vsus4 V

El paso de IIm a V pertenece a las progresiones de acordes más comunes de la historia de la música moderna. A menudo, estos dos acordes forman la base de canciones enteras o de largos solos instrumentales.

Con frecuencia, IIm→V forma parte de progresiones más amplias, como la "cadencia 2-5-1" (IIm7 V7 Imaj7, p.ej. Dm7 G7 Cmaj7) o el llamado "turnaround 16-25" (Imaj7 VIm7 IIm7 V7, p.ej. Cmaj7 Am7 Dm7 G7), además de todas sus posibles variaciones. La variante mostrada aquí, con el acorde sus4 intercalado, resulta especialmente adecuada para canciones lentas (baladas).

Aquí prescindimos de la séptima en el grado V. En esta lección hay otras dos cosas importantes:

  1. Si un compás contiene un solo acorde, podemos crear algo de movimiento armónico, como || Dm Dm7 || en lugar de || Dm ||, y || Gsus4 G || en lugar de un compás completo de || G ||.
  2. Los cambios de tonalidad en las canciones no son raros, y una forma habitual de lograrlos es convertir un acorde mayor en un acorde menor. De este modo, en la progresión mostrada el acorde V se convierte siempre en el acorde IIm de la siguiente tonalidad. El cambio de tonalidad se produce en saltos de cuarta (p.ej. C mayor (Do) ⇒ F mayor (Fa) ⇒ Bb mayor (Si bemol) ⇒ etc.).

Esta progresión no solo suena bien: con ella se comprende y se interioriza muy rápidamente dónde se encuentran la tercera, la cuarta (en sus4) y la séptima dentro de los acordes utilizados. El mejor ejercicio es tocar esta progresión a través de las 12 tonalidades (en los mencionados saltos de cuarta)*:

*) No es importante utilizar exactamente las digitaciones que se muestran en los diagramas de acordes de arriba. Decide tú mismo si, por ejemplo, tocas un acorde de G mayor como "acorde abierto" (con cuerdas al aire), como acorde con cejilla o de cualquier otra forma.

¡Aquí se muestra cómo hacerlo! En el vídeo he repetido la progresión una vez en cada tonalidad.