Comprender el diapasón - Parte II Alteraciones # y b, mover estructuras a lo largo del diapasón
En Comprender el diapasón - Parte I examinamos con detalle nuestro sistema tonal: se basa en los tonos de la escala de Do mayor, en tonos y semitonos. Los tonos que no pertenecen a la escala de Do mayor ahora (en esta lección) pueden deducirse mediante alteraciónes: subiéndolos con un # ("sharp") o bajándolos con un b ("flat")...
Ya vimos que todas las cuerdas están afinadas a la misma distancia interválica, salvo la distancia entre la cuerda G y la cuerda B.
Todas las cuerdas están afinadas a distancia de cuarta,
excepto la cuerda B, que está solo una tercera mayor por encima de la cuerda G.
Esto influye mucho en las estructuras que queremos desplazar verticalmente por el diapasón, cuando queremos tocar lo mismo en cuerdas más agudas o más graves. Mover estructuras horizontalmente a lo largo del diapasón es mucho más sencillo: permanecen iguales. Mirando las notas, sin embargo, ahora entran en juego las alteraciónes...
Las teclas negras del piano
De E a F y de B a C solo hay un semitono. En consecuencia, ahí no hay teclas negras entre medias.
Las teclas negras del teclado del piano representan los semitonos entre los tonos de la escala de Do mayor que están separados por un tono.
Se pueden nombrar a partir del tono inferior (elevado con #) o a partir del tono superior (bajado con b).
Transportar una escala mayor
Con el botón de info ⓘ puedes alternar entre mostrar nombres de notas e intervalos en los diagramás de acordes.
Tonalidades con sostenidos (#)
La escala mayor siempre tiene la misma estructura, sea cual sea la tonalidad. Los semitonos están siempre entre el 3 y el 4 y entre el 7 y el 8 (=1) grado.
Aquí puedes ver la escala de Do mayor como se mostró ya en la lección anterior.
Ahora desplazaremos toda la forma una cuerda hacia abajo, de modo que la fundamental (root, 1) cambie de C a G en la cuerda E grave.
Pulsa el botón "next"...
Misma forma, pero ahora es una escala de G mayor.
Como la secuencia de tonos y semitonos debe ser la misma en todas las tonalidades, y en esa zona* todas las cuerdas están afinadas a la misma distancia (una 4a justa), la escala de G mayor se ve exactamente* igual que la escala de Do mayor de antes. Solo una cuerda más abajo.
*) Las cosas cambian un poco cuando entra en juego la cuerda B.
Pero para acabar con esa misma estructura, el tono F tuvo que elevarse un semitono a F# ("F sharp").
La escala de G mayor tiene 1 sostenido.
Aquí F se eleva a F#.
Continúa con el botón "next"...
De nuevo a la escala de Do mayor. Ahora subiremos esa forma dos trastes para obtener la escala de D mayor.
Pulsa el botón "next"...
Otra vez la misma forma, pero ahora escala de D mayor.
Si miras el teclado del piano, verás cómo las cosas empiezan a parecer más complicadas, mientras que en la guitarra la estructura vuelve a mantenerse igual.
Pero de nuevo tuvimos que ajustar algunas notas para transferir esa estructura a la tonalidad de D: ya dos notas tuvieron que elevarse un semitono.
La escala de D mayor tiene 2 sostenidos.
F# ("F sharp") y C# ("C sharp").
Pulsando el botón "next" bajaremos la forma una cuerda hasta A mayor...
La escala de A mayor.
Cada vez más complicado en el piano. En la guitarra sigue siendo la misma forma, pero otra vez con un # más:
La escala de A mayor tiene 3 sostenidos:
F#, C# y G#
Para completar las tonalidades con sostenidos: la escala de E mayor tiene 4, la de B mayor 5 y la de F# mayor 6 sostenidos. No hace falta memorizarlo ahora ;-)
Tonalidades con bemoles (b)
La escala de F mayor: se ve como antes cuando se toca desde la cuerda E grave.
Para obtener esa misma estructura, tenemos que aplicar un bemol: B natural se baja un semitono a Bb.
La escala de F mayor tiene 1 b.
B se baja a Bb.
Ahora veamos la escala cuando situamos la fundamental en la cuerda D...
¡Esto se ve ligeramente diferente! Pero, ¿por qué?
En la lección anterior analizamos en detalle la afinación estándar de la guitarra.
Todas las cuerdas están afinadas en 4as justas, excepto la cuerda B, que está afinada solo una 3a mayor por encima de la cuerda G.
Eso significa que entre la cuerda G y la cuerda B hay un semitono menos que entre las demás cuerdas. En consecuencia, las notas que ahora se encuentran en la cuerda B tuvieron que subir un traste adicional para saltar la misma distancia (intervalo) que las otras notas.
Pero no nos atasquemos... Veamos la escala de Bb mayor...
Escala de Bb mayor.
Además del bemol en la fundamental, E tuvo que bajarse a Eb ("E flat") para mantener la secuencia típica de pasos en una escala mayor.
La escala de Bb mayor tiene 2 b. Además de la fundamental Bb, E se baja a Eb con un bemol.
¿Cómo se ve esta forma ahora una octava más arriba, cuando la fundamental está en la cuerda G? Next-Button ;-)
Escala de Bb mayor una octava más arriba...
Como cada nota tuvo que subir dos cuerdas, las dos cuerdas más agudas ambas tuvieron que cruzar el "salto" entre la cuerda G y la cuerda B en su camino hacia arriba.
Así que todas las notas en esas dos cuerdas tuvieron que deslizarse un traste adicional. ¿Todavía no se entiende? No pasa nada por ahora, en la próxima parte de esta serie veremos con más detalle cómo mover formas verticalmente...
A Eb mayor con el siguiente botón...
La escala de Eb mayor.
Con A bajado a Ab y B bajado a Bb, volvemos a tener la secuencia correcta de tonos y semitonos.
La escala de Eb mayor tiene 3 b. Ab, Bb y la propia fundamental Eb llevan bemol.
Para completar las tonalidades con bemoles: la escala de Ab mayor tiene 4, la de Db mayor 5 y la escala de Gb mayor 6 b. Tampoco hace falta memorizarlo ahora...
Equivalencias enarmónicas
La escala de Db mayor tiene 5 b:
Db, Eb, Gb, Ab y Bb.
Ahora, es posible cambiar Db por C#? Sí! Pero observa cómo se vería la escala de Db mayor si la renombráramos como C# mayor.
Pulsa "next"...
¡Uh, son muchos sostenidos!
E#? No es lo mismo que F? Sí! Y...
B#? En realidad no es un C? También! Pero...
deberíamos evitar que dos nombres de nota deriven de un mismo nombre.
Si anotaras los tonos de la escala como C# D# F F# G# A# C C#, dos nombres de nota estarían basados en F y dos en C. Al mismo tiempo faltaría cualquier nombre basado en E o B. Para hacerlo bien, tenemos que reemplazar F por E# ...y C por B#.
Estarás de acuerdo en que la escala resultaba mucho más comprensible con Db como fundamental. Veamos otras escalas. Pulsa "next"...
Con 4 bemoles, la escala de Ab mayor tiene una alteración menos que la escala de Db mayor.
Cambiar la fundamental Ab por su equivalente enarmónico G# puede ser teóricamente correcto, pero veamos las consecuencias...
Pulsa "next" para verlo...
# # # # # # # # # ???
No solo que cada nota tiene aquí un #, ¡incluso F## lleva un doble sostenido! ¿Puede empeorar?
...pulsa "next" para verlo...
Escala de D# mayor...
...con F## y C##.
...o... siguiente...
Escala de A# mayor...
...sin palabras...
¡Pero mira ahora! ...pulsa "next"...
La escala de F# mayor tiene 6 sostenidos...
Sorprendentemente es el mismo número que de bemoles en la escala de Gb mayor.
Por lo tanto, en realidad no hay problema en elegir libremente entre F# y Gb como fundamental para esa escala.
Antes de irnos, echemos un vistazo rápido a la escala de Gb mayor...
Finalmente la escala de Gb mayor con sus 6 bemoles...
...el mismo número que de sostenidos en la escala de F# mayor!
Pero, en conclusión, podemos decir que en general se deben preferir los bemoles frente a los sostenidos al nombrar escalas mayores.
- Si tienes dos o más nombres para un mismo tono con tipos de alteraciónes diferentes (p.ej., C# y Db) o con un número distinto de alteraciónes (p.ej., F y E#, o F## y G), los nombres alternativos se llaman equivalencias enarmónicas.
La palabra enarmónico en general se refiere a las posibilidades/opciones de nombrar de otra manera un tono o una escala por medio de sus equivalencias enarmónicas. - Debes preferir una u otra equivalencia enarmónica si
- se puede reducir el número de alteraciónes en una escala o acorde, o...
- para escribir una progresión de acordes de forma más comprensible:
p.ej., Cmaj7 C#dim7 Dm7 es mejor que Cmaj7 Dbdim7 Dm7.
Si es posible, primero la fundamental sin alteración y después el mismo nombre con alteración.
¿Qué sigue?
En Comprender el diapasón - Parte III y IV moveremos a tope arriba y abajo todo lo que no este clavado al diapasón: la escala mayor, intervalos, tríadas y algunos acordes que ya conoces seguro.
Con la ayuda de animaciones en los diagramás del diapasón reconocerás y entenderás fácilmente que muchas cosas que parecen diferentes en realidad son exactamente iguales, solo con algunos desplazamientos causados por esa única irregularidad en la afinación de la guitarra.
Aquí desarrollarás el ojo para identificar rápidamente relaciones y aplicarlas a otros acordes, escalas, intervalos o melodías.
Te darás cuenta de que pensar en estructuras e intervalos es la llave de tu diapasón con la que puedes adaptar, modificar o transportar cosas rápidamente. ¡Vamos!