Tensión (alterada) b9
La segunda menor no aparece en la práctica como b2 en un símbolo de acorde. Se considera una tensión (alterada) que amplía un acorde que ya contiene una 7a; por eso se anota como b9.
La b9 debe escribirse entre paréntesis, p. ej., G7(b9), o junto con otras tensiones (alteradas o naturales) como G7(b9,13) o G7(b9,b13). También puede tocarse cuando el símbolo de acorde usa la indicación general "alt", p. ej., G7alt o G7(alt). Eso significa: toca un G7 con tensiones alteradas a tu elección.
En la práctica, la b9 se usa típicamente en acordes de séptima de dominante que resuelven de V a I (por una quinta justa descendente), p. ej., G7(b9) → Cmaj7, G7(b9) → Cm7, F7(b9) → Bb, etc.
Teóricamente podrías llamar Csusb2 a un acorde que contiene las notas C, G y Db. Rara vez verás un nombre así; más probablemente se trate de C7(b9) donde simplemente no se tocan* la 3a y la 7a...??? Bueno, si de verdad quieres "torturar" a la audiencia con algo así: Csusb9 o C7(b9,no3,no7) o C(addb9,no3)...
*) Si quieres dejar fuera algo expresamente, puedes indicarlo en el símbolo con "no3" u "omit3" y/o "no7" u "omit7".
(Segunda) mayor
Si un acorde no tiene 3a pero sí una segunda mayor, se anota como sus2, p. ej., Csus2.
Sus significa "suspended" (suspendida/omitida). Es decir, se omite la 3a y se reemplaza por la 2. Una "2" nunca aparece sola en el símbolo, siempre con el prefijo "sus".
Tensión 9
Si un acorde tiene una 3a (m3 o 3) Y una 2 mayor, esa 2 mayor se considera una extensión del acorde y se anota como 9. Distinguimos dos casos:
- 9 si el acorde también tiene 7a: podemos escribir la 9 entre paréntesis o separada por una barra tras la 7, o (más a menudo) en lugar de la 7; p. ej., C7(9) / C9, Cmaj7(9) / Cmaj9, Cm7(9) / Cm9, etc.
- add9 si el acorde no lleva 7a: p. ej., Cadd9 o Cm(add9). Es recomendable usar paréntesis con add9 para evitar secuencias confusas de letras (como en Cmadd9 o Abadd9).
Tensión (alterada) #9
Si un acorde contiene una 3 mayor (3) Y una 3 menor (m3), esta última se interpreta como 2 aumentada; de lo contrario habría dos terceras en el mismo acorde. Como ya hay una 3a en el acorde, esa 2 aumentada se considera una tensión (alterada) y se anota como #9 en el símbolo.
Se recomienda escribir la #9 entre paréntesis, p. ej., G7(#9). Si es la única tensión, también puede verse G7#9 cuando no hay riesgo de confusión.
También puedes usar #9 cuando el símbolo presenta la indicación "alt", p. ej., G7alt o G7(alt). Eso significa: toca un G7 con tensiones alteradas a tu elección.
En la práctica la #9 se usa sobre todo con acordes de séptima de dominante, p. ej., G7(#9), E7(#9), etc.
Tercera menor
Fundamental - 3 menor (m3) - 5 forman un acorde menor. Como la 3a forma parte del equipamiento básico de un acorde, no se escribe explícitamente la "3"; se indica el modo menor con una "m" o un signo menos (p. ej., Am o A-).
A veces también se usa una fundamental en minúscula (en música moderna conviene evitarlo), p. ej., "a" en lugar de "Am". En real/fake books se ve a veces "mi" o "MI"; solo es aconsejable en escritura a mano, escribiéndolo algo más pequeño que la fundamental y con un pequeño espacio.
Tercera mayor
Fundamental - 3 mayor (3) - 5 forman un acorde mayor. La 3 mayor no se menciona en el símbolo: un acorde mayor se escribe simplemente con la fundamental en mayúscula, p. ej., C, F, Bb, Eb, ...
(Cuarta) justa
Si un acorde no tiene 3a pero tiene 4 justa, se anota como sus4 (o simplemente sus), p. ej., Csus4 o Csus.
Sus significa "suspended". La 3a se omite y se reemplaza por la 4. Nunca escribas una "4" sin el prefijo "sus".
En ocasiones te toparás con acordes add4. Como en ese caso la 4 actúa como extensión, el nombre correcto sería add11 → ver 11.
Tensión 11
Si un acorde tiene 3a Y 4 (en este caso a menudo m3, ya que 11 aparece casi siempre en acordes menores), entonces la 4 es una extensión del acorde y se anota como 11 en el símbolo. Como con la 9, distinguimos dos casos:
- 11 si el acorde contiene una 7a: se escribe (normalmente entre paréntesis) después de la 7 o (más comúnmente) en lugar de la 7; p. ej., Cm7(11) / Cm11.
- add11 si el acorde no tiene 7a: p. ej., Cm(add11). También aquí conviene usar paréntesis para evitar confusiones (p. ej., Cmadd11).
En la práctica la 11 aparece casi solo en acordes m7. Excepción: con algunos voicings (p. ej., B mayor como cejilla en 2º traste [ B F# B D# ] más la cuerda E aguda al aire = add11) un acorde mayor con add11 puede sonar atractivo si se arpegia; el efecto recuerda a alternar entre sus4 y mayor.
En acordes menores, add11 es poco frecuente porque casi siempre se puede tocar la 7. Por eso, un m(add11) suele ser en realidad un m11 en el que la 7 simplemente no se está tocando.
Antes de escribir un símbolo, pregúntate: ¿estoy analizando lo que alguien toca —“vale, está tocando m11 sin 7, así que es m(add11)”— o estoy preparando una partitura para que otra persona la lea con facilidad? En ese caso, en el 99% se escribe m11. -> Más en la lección sobre acordes sus y add.
Quinta disminuida
La quinta disminuida (b5) suele aparecer junto con 3 menor (m3), dando lugar al acorde disminuido o semidisminuido (ver tabla).
Sus4(b5) es concebible (y estaría correctamente escrito), pero casi nunca te lo encontrarás (prueba a tocarlo y sabrás por qué).
En acordes mayores es preferible escribir #11 en lugar de b5. Todo acorde tiene una o varias escalas relacionadas. Una b5 en el nombre implicaría que la escala tuviese 4 justa y b5 a la vez —tres semitonos seguidos [3 11 b5]. Es mucho más probable que la escala tenga 5 justa o #5. Por eso #11 es más coherente en acordes mayores. Aun así, aparecen con frecuencia nombres como G7(b5); hay que aceptarlos.
Tensión (alterada) #11
La 4 aumentada se llama también tritono. En símbolos de acorde aparece como #11, nunca como #4.
Aparece en acordes de 7 de dominante (p. ej., G7(#11), Db7(#11)) y también en acordes maj7 (p. ej., Fmaj7(#11)). En la IVª de la escala mayor (acorde maj7) la #11 suele ser un tono propio de la escala (en Do mayor sería Fmaj7 con B como #11).
En la guitarra, la #11 suele tocarse sustituyendo la 5 y bajando un traste. Aun así sigue siendo #11 y no b5, porque b5 implicaría que la escala asociada tiene una 11 (4 justa) y una 5 disminuida... (ver b5).
(Quinta) justa
1 - 3 - 5 forman un acorde mayor; 1 - m3 - 5, un acorde menor.
Todo acorde contiene 5 justa salvo que el símbolo indique lo contrario (b5 = dim o #5 = +/aug). La 5 puede omitirse, especialmente para liberar una cuerda/dedo para tensiones como 11, #11, b13 o 13.
Si ves una 5 explícita en el símbolo, p. ej., G5 o C5, se trata de un power chord (típico en riffs de rock). Este "acorde" solo contiene 1 y 5.
Quinta aumentada
La 5 aumentada (#5) suele ir con 3 mayor (3): eso da un acorde aumentado. Si no hay 7a, se escribe con "+" o "aug": C+ o Caug, a veces C+5 o C5+, más raramente C(#5). En este último caso conviene usar paréntesis para que no se lea como un power chord de C#.
Con 7 o maj7 es preferible usar + o #5 en lugar de "aug": C+7, C7(#5), Cmaj7(#5). El uso de "+" a veces lleva a notaciones confusas (p. ej., C+7 por C7+ para Cmaj7). Con 7 conviene escribir 7(#5).
Sexta menor
La 6 menor (b6) es poco común en nombres de acordes. Si aparece, a menudo funciona como tensión b13 o como #5.
Si realmente es una b6, suele ir asociada a un acorde menor, p. ej., Cm(b6). A veces se interpreta mejor como slash chord con la b6 como bajo: Ab/C o Abmaj7/C.
Tensión (alterada) b13
La 6 menor se anota como b13 si el acorde contiene una 7a. Pertenece al grupo de tensiones alteradas.
Se escribe entre paréntesis, p. ej., G7(b13), o junto con otras tensiones, p. ej., G7(b9,b13). También puede tocarse cuando el símbolo usa "alt": G7alt o G7(alt). Es decir, toca un G7 con tensiones alteradas a tu elección.
En la práctica, la b13 se usa sobre todo en acordes de séptima de dominante que resuelven por quinta descendente (V → I). Ejemplos: G7(b13) → Cmaj7, G7(b13) → Cm7, F7(b9) → Bb, etc.
(Sexta) mayor
La 6 mayor se escribe como "6" en el símbolo cuando no hay 7 (7 o maj7). De este modo toma el lugar de la séptima como cuarto tono del acorde base.
Si el acorde contiene 7 o maj7, la 6 mayor funciona como tensión 13: G7(13) / G13, Cmaj7(13) / Cmaj13.
Muy a menudo la 6 aparece junto con la tensión 9: el acorde "seis-nueve". A veces se escribe con barra, p. ej., C6/9. Aquí preferimos la forma 6(9): C6(9).
Séptima disminuida
La 6 mayor se escribe como séptima disminuida (dim7 u °7) cuando con 1 - m3 - b5 forma un acorde disminuido, p. ej., Cdim7 / C°7. En la práctica, la 7 a menudo ni se escribe; Cdim o C° suele referirse al cuatríada completa.
Si nombramos nota por nota un acorde disminuido, la séptima disminuida de Cdim7 sería estrictamente un Bbb y no un A. En la práctica casi nadie será tan estricto y, por simplicidad, escribirá A en la partitura.
Tensión 13
Si el acorde contiene 7 o maj7, la 6 mayor funciona como tensión 13: G7(13) / G13, Cmaj7(13) / Cmaj13.
(Séptima) menor
A diferencia de 2, 3 y 6 (que distinguen entre mayor y menor), la séptima menor se escribe simplemente como "7"; la mayor se marca explícitamente como maj7 (MA7, j7, etc.). Es curioso, porque el séptimo grado natural de la escala mayor es maj7.
La 7 menor es la séptima natural en acordes m7 (p. ej., Dm7 o Am7). Combinada con un acorde mayor, forma un acorde de séptima de dominante (p. ej., G7).
Séptima mayor
La séptima mayor (maj7) es el séptimo grado natural de la escala mayor. Es el intervalo con más variantes de escritura. Aquí preferimos maj7, pero a menudo verás Cj7, CMA7, CΔ7 o incluso C7+ (este último es discutible: el "+" se reserva mejor para #5).
Los acordes maj7 aparecen de forma estándar en el I y IV grado de la mayor (p. ej., Cmaj7 y Fmaj7 en Do mayor). Más raramente hay acordes menores con maj7; en ese caso conviene escribir la maj7 entre paréntesis para una mejor lectura: Cm(maj7) o C-(Δ7). En superíndice, los paréntesis no son necesarios: Cmmaj7 o C-Δ7.
Aquí están los tipos de acordes más frecuentes con sus símbolos e intervalos en forma de tabla: