Acordes con sexta
Estructura y carácter
En un acorde con sexta se añade una 6ª mayor a una tríada mayor o menor. Los acordes con sexta no contienen 7ª.
La 6ª mayor está a un tono (2 trastes) por encima de la 5ª o a un semitono (1 traste) por debajo de la 7ª menor.
La 5ª puede omitirse.
Los acordes con sexta tienen un carácter oscuro y melancólico y generan menos tensión que los acordes con 7ª, que tienden más a empujar hacia el siguiente cambio.
Formas de guitarra para acordes con sexta
Derivar C6 a partir del acorde básico de C mayor
Partiendo de la forma "clásica" de C mayor, sube la 5ª G dos trastes (un tono) para obtener la 6ª A. Puedes prescindir de la 5ª G.
Para convertir así el acorde de C mayor en C6, arrastra el control deslizante debajo del diagrama de acordes hacia la derecha.
Fíjate: el agarre de C6 es esencialmente una forma de Am con C (en lugar de A) en el bajo.
C6 equivale a un acorde de Am (o Am7) con la 3ª menor C en el bajo.
Construir C6 con el acorde paralelo Am
Formemos más posiciones de C6 digitando Am o Am7 en las cuatro cuerdas agudas y añadiendo un C en el bajo en la cuerda E o A grave. Aquí van varios ejemplos:
Construir G6 con el acorde paralelo Em (o Em7)
Si C6 puede verse como Am/C o Am7/C, entonces G6 puede derivarse de Em o Em7.
G6 equivale a un acorde de Em (o Em7) con la 3ª menor G en el bajo.
En el último par Em7/G6 ni siquiera hace falta cambiar la posición: depende de qué nota consideres como fundamental (o de cuál tocaría un bajista). Haya o no bajista, funciona.
Acorde menor con sexta (m6)
Para un m6, toma un acorde con sexta mayor y baja la 3ª mayor a 3ª menor.
En el diagrama mostrado ves C6 (con 3ª mayor E) transformándose en Cm6 (con 3ª menor Eb). Arrastra el control deslizante debajo del diagrama hacia la derecha.
Usos especiales de la 6ª en acordes
Acorde menor con 6ª menor (mb6)
Puede aparecer, pero normalmente se escribe como acorde con barra (slash chord). Por ejemplo, Cmb6 se escribe como Ab/C.
Acorde 6/9
Un 6/9 es un acorde con sexta y una 9ª añadida. Se usa a menudo como acorde final. Siguiendo una sintaxis coherente donde las extensiones van entre paréntesis, 6(9) sería válido; sin embargo, la escritura estándar es 6/9 y no tiene que ver con los slash chords.
6ª y 7ª en un mismo acorde: 6 vs. 13
Si un acorde contiene 7ª además de 6ª, la 6ª se anota como 13 en el símbolo (no 6), porque es una extensión de un acorde de séptima. Contemos 6 o 13 desde la fundamental: llegamos a la misma nota enarmónica; la altura absoluta es irrelevante para el tipo de acorde. La diferencia es funcional: 6 y 13 nombran la misma 6ª, pero escribir 13 indica que también hay 7ª → p. ej., G13 es un G7 con 6ª añadida; también puede escribirse G7(13).
Si un acorde contiene 6ª y 7ª (o maj7), escribe "13" en lugar de "6" en el símbolo.
Progresiones con acordes con sexta
Suavizar el movimiento armónico
Ejemplo 1:
Original:
Imaj7 y IVmaj7 (aquí en Sol mayor) a menudo bastan para sostener todo un tema. "Waiting in Vain" de Bob Marley es un ejemplo conocido.
En teoría siempre puedes añadir una 9ª a un maj7. Si tocamos G6 en lugar de Gmaj7 y Cmaj7(9) en lugar de Cmaj7, solo se mueve la nota del bajo. Puedes usarlo como variación cuando convenga.
Modificado:
En el siguiente ejemplo, de nuevo creamos notas comunes y usamos el color suave de la 6ª para calmar la progresión — recuerda a "Hello" de Lionel Richie.
Ejemplo 2:
Progresión estándar en La menor:
Progresión modificada:
Generar movimiento armónico
En lugar de mantener un único acorde (p. ej., 7, maj7, m7, mayor, menor) dos o más compases, alterna con el acorde correspondiente con sexta manteniendo la misma nota de bajo.
Ejemplo 3:
Poco movimiento:
Más movimiento con acordes con sexta añadida:
Reducir el movimiento del bajo
Ejemplo 4:
Cadencia 2-5-1 (IIm7 V7 Imaj7) con VIm7 añadido (muy habitual):
Progresión modificada:
Las posiciones se pueden tomar del ejemplo anterior.
Dm6 puede sustituir a G7: equivale a G7(9) sin fundamental. C6 tiene exactamente las mismas notas que Am7.
Ejemplo 5:
Progresión con bVII7 (aquí: G7 en La mayor).
De nuevo, Dm6 sustituye a G7. No importa que contenga las notas de G7(9) en lugar de G7(13). Las extensiones 9 y 13 se pueden intercambiar con libertad; donde ponga G7(13) normalmente sirve G7(9), y viceversa.
Line cliché
Cambiando el tipo de acorde generas una línea cromática ascendente o descendente.