Slash Chords - Parte 2

De nuevo trabajamos con líneas de bajo descendentes usando slash chords; esta vez también partiendo de acordes menores y de séptima menor. Veremos que, a veces, puede ser mejor no (!) escribir los acordes de forma totalmente correcta, sino adaptar los símbolos al contexto.

Bajo descendente empezando con un acorde mayor

Tríada mayor con la 3ª en el bajo

Quizá recuerdes el acorde G/B ("G sobre B", acorde de G mayor con B en el bajo) de la primera lección sobre slash chords.

El diagrama de acorde muestra una de las posibles digitaciones de G/B en la guitarra.

Solo desciende la nota de bajo

Ahora no descendemos pasando por G/B, sino que bajamos la nota de bajo medio tono: de C a B.

Aquí tienes dos formas para un acorde C/B:

Todas las fundamentales descienden

Si, en lugar de bajar solo la nota de bajo, bajamos también todos los C que aparecen en la digitación, el acorde resultante es en realidad un Em con B en el bajo (Em/B). Eso puede resultar confuso y hacer que quien lee busque una forma completamente nueva en vez de mover solo los pocos tonos relevantes.

En la práctica se usa a menudo un truco: fingimos partir de una forma de Cmaj7 y bajamos la nota de bajo medio tono. En realidad ya no queda ningún C en el acorde, pero aun así lo escribimos como Cmaj7/B ("C major seven over B").

Así se lee más rápido y, al menos para la mayoría de guitarristas, las dos líneas siguientes significan exactamente lo mismo:

En rigor, el C/B anotado arriba podría escribirse más bien como Cmaj7/B, porque contiene todas las notas de un Cmaj7 (C, E, G y la maj7 B en el bajo). Normalmente no es necesario anotar la función de la nota de bajo (aquí: maj7) a la izquierda de la barra. En nuestro acorde escrito como Cmaj7/B se trata de un pequeño truco que dice: "oye, convierte también todos los C agudos en B (maj7)".

Bajo descendente partiendo de acorde menor (o menor 7)

Dm → Dm/C

Miremos la siguiente progresión con bajo descendente:

Para convertir Dm en Dm/C sustituimos la fundamental D del bajo por C.

Este acorde también podría llamarse Dm7/C, ya que el C del bajo es la séptima de Dm. En la notación de slash chords, a la izquierda de la barra solemos considerar solo la parte superior del acorde. Con Dm7/C perseguimos un objetivo distinto...

B semidisminuido (Bm7b5) también puede verse como Dm/B. Es decir, en los tres primeros compases solo se mueve la nota de bajo.

Dm7 → Dm7/C

Ahora partimos de un acorde de séptima menor:

De nuevo ocurre lo mismo. La fundamental D se sustituye por C. Pero, si observamos con detalle la digitación resultante, ¡ya no queda ningún D en el acorde!

En rigor, nuestro nuevo slash chord no es Dm7/C, sino F/C: una tríada de F mayor (con las notas F, A y C) sobre C en el bajo.

En la práctica nos fijamos únicamente en la nota de bajo descendente y nombramos el slash chord de forma que deje claro al instante qué hacer en la guitarra, en lugar de intentar ser demasiado precisos.

Aquí escribimos Dm7/C porque el acorde se deriva del Dm7 precedente
(aunque el D ya no aparezca en el acorde resultante).

No siempre se trata de la máxima exactitud analítica, sino de leer rápido y evitar digitaciones innecesariamente complicadas. Al fin y al cabo, queremos hacer música —y lo más libre de estrés posible—.

Si bajamos la nota de bajo del acorde Dm solo medio tono (de D a C#, la maj7 de Dm), deberíamos bajar todos los D del acorde a C# (de lo contrario sonará muy disonante). El acorde resultante es, en realidad, un acorde aumentado de C# (C#aug o C#+), es decir, un acorde de C# mayor con quinta aumentada (#5). ¿Claro? ¿No del todo? Precisamente por eso preferimos escribir Dm/C#: viniendo de Dm sabrás de inmediato qué hacer (la experiencia te lo dirá), aunque el símbolo no sea del todo “correcto”.

Ejemplo de progresión de acordes:

Esencialmente lo mismo, anotado de forma aún más correcta, pero relativamente enrevesado, ¿verdad?

En última instancia, se pueden usar ambas variantes. Probablemente requiera tiempo y experiencia elegir siempre el nombre óptimo según la situación armónica.