Acordes de séptima de dominante (V7)

En un «acorde de séptima» — más precisamente una séptima de dominante (V7) — añadimos una séptima menor a un acorde mayor. En C7 esa nota es Bb (no B). En un acorde maj7 añadimos la séptima mayor; en Cmaj7 es B (no Bb). Más detalles en la lección Acordes maj7.

En lugar de contar siete grados hacia arriba en la escala, cuenta hacia abajo desde la fundamental medio tono (maj7) o un tono (7):
C → B → Bb.

Para añadir la 7ª al acorde «clásico» de G mayor, toma la fundamental en la primera cuerda (E aguda) y bájala 2 trastes hasta F (♭7).

Arrastra el control deslizante bajo el/los diagrama(s) de acordes hacia la derecha para convertir G en G7. También puedes mostrar intervalos y nombres de nota y observar cómo cambia la forma.

Para modificar el acorde con cejilla de G, baja la fundamental en la cuerda D 2 trastes para obtener la 7ª (F).

Además, puedes subir la quinta (5) en la cuerda B 3 trastes (semitonos) para obtener una 7ª. Ya utilizamos este enfoque en la lección de m7.

Desplaza esta forma como un todo para formar otros acordes de séptima de dominante con la fundamental en la cuerda E grave.

En la posición «clásica» de C mayor no es posible bajar el C en la cuerda B 2 trastes hasta Bb (la 7ª). En su lugar, sube la 5ª (cuerda G al aire) 3 trastes.

Aunque la posición solo tenga una quinta, puedes subirla igualmente; es correcto omitir la quinta en un acorde con 7ª (no en acordes con ♭5 o #5). La fundamental, la 3ª y la 7ª definen el carácter del acorde.

También puedes partir del acorde de C mayor con cejilla y bajar el C en la cuerda G 2 trastes.

Desplaza esta forma para formar otros acordes de séptima de dominante con la fundamental en la cuerda A, como A7 o Bb7.

Convierte así D mayor en D7…

Mueve también esta forma como si fuera un acorde con cejilla para obtener otros V7 con la fundamental en la cuerda D (p. ej., Eb7).

¿Por qué se llaman «séptima de dominante (V7)»?

Si apilamos terceras sobre cada grado de una escala mayor (usando solo notas de la escala), obtenemos los acordes diatónicos de la tonalidad. Según cuántas terceras apilemos, tendremos tríadas, acordes con 7ª, etc.

Un acorde mayor con séptima menor aparece solo en el quinto (V) grado — la dominante. De ahí el nombre séptima de dominante o acorde V7.

En la práctica — según el contexto armónico — los V7 también aparecen en otros grados sin que cambie la tonalidad principal.

Más formas de acorde

Hay muchas formas útiles para acordes V7. La fundamental no tiene por qué ser siempre la nota más grave — por ejemplo si otro instrumento (bajo, piano) se encarga del bajo, o si usas varias formas del mismo acorde dentro de un compás para animar el acompañamiento.

Esta lección no intenta mostrar todas las posibilidades. La construcción de los acordes V7 debería estar ya clara. El Chord Finder muestra más posiciones V7 y, con el Analyzer, puedes idear las tuyas.