Acordes de séptima de dominante alterados (V7)
En un acorde dominante alterado (V7) añades tensiones alteradas (b9, #9, #11 o b13) en lugar de las tensiones naturales (9, 11* o 13) a los tonos básicos del acorde.
| b9 | ← | 9 | → | #9 |
| 11 | → | #11 | ||
| b13 | ← | 13 |
* La 11 (4ª) normalmente no se añade a un acorde V7. Si usas la 4ª, omites la 3ª y el resultado es un acorde sus4.
Notación
- Si un acorde dominante de séptima lleva el sufijo alt (p. ej., G7alt), eliges qué tensiones alteradas añadir al acorde V7.
- A veces las tensiones se escriben explícitamente en el símbolo, p. ej., G7(b9), G7(#9), G7(b13), G7(b9,b13), etc.; ya sea porque así lo quiere el compositor/arreglista o porque una transcripción plasma exactamente lo que se tocó en una grabación concreta.
Especialmente en temas con muchos cambios de acorde (1-2 por compás a tempo medio o más rápido), estos símbolos se interpretan a menudo como un V7alt general. En la práctica podrías tocar G7(b13) en lugar de G7(b9) si encaja mejor en el diapasón. - A menudo no se indican tensiones. Que un G7 se toque como G7 "simple", como G7 con 9 o 13, o como G7alt depende del estilo, de la melodía y de la progresión armónica en su conjunto.
C7alt
G7alt
Dónde aparecen acordes V7 alterados
V → I
Si un acorde dominante de séptima resuelve a un acorde cuya fundamental está una 5ª abajo (o una 4ª arriba), puedes (y a veces debes) usar tensiones alteradas.
Dos-Cinco-Uno en mayor
En una 2-5-1 en mayor puedes usar tensiones naturales o alteradas en el V7; también funcionan formas mixtas como G7(b9,13).
Dos-Cinco-Uno en menor
En una 2-5-1 en menor normalmente se usan tensiones alteradas. Como el 5º grado en una tonalidad menor corresponde al 3º de su mayor relativa, b9 y b13 son diatónicas en este contexto y suenan naturales.
#11 con 9 y 13
Si el V7 no resuelve de V a I por 5ª, puedes añadir #11 y/o las tensiones naturales 9 y 13 al dominante. La #11 tiene un estatus especial y suele aparecer incluso cuando no se alteran otras tensiones.