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Comprender el diapasón - Parte IVTocar los mismos acordes/escalas en distintas cuerdas
¡Última ronda de esta serie! Y será la más divertida, porque pasamos cada vez más de la teoría a la práctica. Los acordes y las tríadas que vas a desplazar aquí formarán parte de tu día a día y serán la base de lo que viene a continuación.
Al igual que en los capítulos anteriores, explorarás qué les ocurre a las estructuras (aquí, formas de acordes) si las desplazas a otras cuerdas. Reconocerás y entenderás que muchas cosas que parecen distintas en realidad son exactamente iguales, solo con algunos desplazamientos causados por esa única irregularidad en la afinación de la guitarra.
Si no sabes de qué irregularidad hablo, vuelve a la lección anterior (Parte III); o, si las notas en la guitarra todavía son un misterio para ti, empieza por el primer capítulo Comprender el diapasón - Parte I. ¡A disfrutar!
Estos 3 acordes ya los conoces...
Mi mayor, La mayor, Re mayor. 3 acordes, 3 cosas diferentes, ¿verdad? ¡Ni de lejos!
Con el botón ⓘ puedes mostrar intervalos en lugar de nombres de notas en el diagrama de acordes.
Pulsando el botón arriba verás que los tres acordes están construidos exactamente igual; simplemente se transponen una 4a justa al subir una cuerda. Como entre la cuerda G y la cuerda B solo hay una 3a mayor, cada vez que un punto salta de la cuerda G a la cuerda B, también debe deslizarse un traste hacia la derecha para acabar una 4a perfecta más arriba.
De acordes mayores a acordes menores:
En todos los acordes, la 3a mayor (3) se reduce a una 3a menor (m3) deslizando un traste hacia abajo.
Tríadas mayores
Tomemos una tríada mayor en posición fundamental [fundamental (root, 1) + 3a mayor (3) + 5a (5)] con la fundamental en la cuerda E, y veamos cómo se ve una tríada mayor en posición fundamental cuando la fundamental está en otra cuerda.
Como antes, se observa que los tonos que pasan de la cuerda G a la cuerda B también tienen que moverse un traste hacia la derecha (o un traste hacia la izquierda cuando se transpone hacia abajo y se cambia de la cuerda B a la cuerda G).
Ahora la 1a inversión con la fundamental arriba:
3a mayor (3) + 5a (5) + fundamental (1)
Como siempre, se observa que los tonos que pasan de la cuerda G a la cuerda B también tienen que moverse un traste hacia la derecha (o un traste hacia la izquierda cuando se transpone hacia abajo y se cambia de la cuerda B a la cuerda G).
2a inversión:
5a (5) + fundamental (1) + 3a mayor (3)
Como siempre, se observa que los tonos que pasan de la cuerda G a la cuerda B también tienen que moverse un traste hacia la derecha (o un traste hacia la izquierda cuando se transpone hacia abajo y se cambia de la cuerda B a la cuerda G).
Tríadas menores
Tomemos una tríada menor en posición fundamental [fundamental (root, 1) + 3a menor (m3) + 5a (5)] con la fundamental en la cuerda E, y veamos cómo se ve una tríada menor en posición fundamental cuando la fundamental está en otra cuerda.
Como antes, se observa que los tonos que pasan de la cuerda G a la cuerda B también tienen que moverse un traste hacia la derecha (o un traste hacia la izquierda cuando se transpone hacia abajo y se cambia de la cuerda B a la cuerda G).
Ahora la 1a inversión con la fundamental arriba:
3a menor (m3) + 5a (5) + fundamental (1)
Como siempre, se observa que los tonos que pasan de la cuerda G a la cuerda B también tienen que moverse un traste hacia la derecha (o un traste hacia la izquierda cuando se transpone hacia abajo y se cambia de la cuerda B a la cuerda G).
2a inversión:
5a (5) + fundamental (1) + 3a menor (m3)
Como siempre, se observa que los tonos que pasan de la cuerda G a la cuerda B también tienen que moverse un traste hacia la derecha (o un traste hacia la izquierda cuando se transpone hacia abajo y se cambia de la cuerda B a la cuerda G).
...Casi me olvido de cumplir mi promesa!
En la parte anterior de esta serie prometí que, después de estudiar este último capítulo, sabrías tocar TODOS los acordes mayores y menores con al menos 2 formas distintas.
Creo que ya lo intuyes: sí, los acordes que antes movimos verticalmente ahora simplemente los movemos horizontalmente. Sabes que la estructura y, por tanto, el tipo de acorde (la "calidad del acorde", aquí mayor y menor) se mantendrá igual.
Ve pasando por los acordes en el diagrama. Puedes desplazar cada forma por todo el diapasón. Aquí solo el espacio del diagrama limita cuántos acordes caben.
Si todavía no estás listo para tocar acordes con cejilla (barre chords), toca solo las 4 cuerdas más graves de cada forma. No siempre es necesario tocar las 6 cuerdas.