Voicings
Cada tipo de acorde se define por su combinación característica de intervalos. Pero no hay un orden obligatorio de esos intervalos. Un acorde mayor, por ejemplo, consta de su fundamental (root, 1), una tercera mayor (3) y una quinta justa (5). Tanto si la secuencia es 1 3 5 como, por ejemplo, 1 5 3 o 3 5 1, sigue siendo el mismo acorde mayor.
Cada posible secuencia de intervalos de un acorde
es un voicing de ese acorde
También es habitual que algunos intervalos aparezcan más de una vez, como muestran los siguientes voicings.
Quizá conozcas el término inversión de un acorde, pero las inversiones no cubren todas las posibles secuencias, especialmente en acordes con más de tres notas distintas.
Empecemos con unos acordes mayores básicos
Voicings 1 3 5 1 y 1 5 1 3
Esto puede recordarte al «sistema CAGED»... una forma algo infantil de explicar lo siguiente que hace creer a la gente que puede saltarse la teoría ;-)
La teoría es incluso más sencilla (y útil), porque con un poco de comprensión de los intervalos podemos reducir esos cinco acordes básicos (C, A, G, E y D) a solo dos (!) categorías de formas:
Acordes que empiezan con los intervalos 1 3 5 1:
Acordes que empiezan con los intervalos 1 5 1 3:
ver también la lección sobre acordes mayores básicos
Estas formas son también la base de todos los voicings de acordes con 7, donde sustituimos la segunda fundamental por una 7a o dejamos alguna cuerda sin tocar. Pero antes de entrar en los acordes con 7, quiero afianzar tu comprensión de las formas básicas de acordes mayores.
- Ahora desplazaré todas estas formas unos trastes hacia arriba. Puedes ver que puedes mover cada forma libremente a lo largo del diapasón para obtener otros acordes mayores.
- En este ejemplo termino con solo tres tonalidades diferentes (A, D, G), pero cada acorde se muestra ahora en dos voicings.
Con cuerdas omitidas:
1 5 1 3... formas como antes en E, A y D:
No todos estos voicings mayores pueden convertirse en formas menores en la práctica. La digitación no siempre funciona. Consulta también la lección sobre acordes menores.
Los voicings con intervalos más pequeños como 1 3 5 1 se consideran voicings cerrados;
los que tienen intervalos mayores (y por tanto mayor distancia entre la nota más grave y la más aguda) se llaman voicings abiertos*
*) No confundir con acordes abiertos, término para las formas de acorde en guitarra que usan cuerdas al aire.
Voicings para acordes con 7
Ahora podemos tomar las dos categorías de voicings de acordes mayores (1351... y 1513...) y sustituir la segunda fundamental (1) por una 7a.
- 1 3 5 1 → 1 3 5 7
- 1 5 1 3 → 1 5 7 3
- 1 5 1 3 5 → 1 5 7 3 5 or 1 _ 7 3 5
Recuerda: aquí no distinguimos entre maj7, 7 o dim7. Al describir un voicing, basta con escribir universalmente un «7».
La tocabilidad de distintos voicings puede variar mucho. Mientras que en el piano los voicings cerrados suelen ser más sencillos, algunos voicings cerrados pueden ser demasiado difíciles en la guitarra. Así que empecemos por los voicings abiertos.
El voicing 1 5 7 3
Al tocar distintos tipos de acordes con 7 (maj7, 7, m7, m7b5, dim7), algunos obligan a estirar los dedos por encima de lo cómodo si empleas el voicing básico 1 3 5 7. En la guitarra, una opción más cómoda y muy común es el voicing 1 5 7 3.
Como ya se mencionó: en lugar de especificar la calidad exacta de cada intervalo (p. ej., 3/m3, 5/b5/#5 o maj7/7/dim7), el término voicing se refiere solo a la secuencia de intervalos; por eso aquí decimos simplemente «voicing 1 5 7 3», independientemente de si se trata de un acorde maj7, de dominante (7), menor 7, etc. Aquí tienes los tipos más importantes de acordes con 7, todos ellos mostrados con el voicing 1 5 7 3:
El voicing 1 5 7 3 es una buena elección cuando la fundamental está en la cuerda A o en la cuerda D.
¡Coge la guitarra y tócalos todos!
El voicing 1 5 7 3 5
Añadiendo una segunda quinta: voicing 1 5 7 3 → 1 5 7 3 5
No hay nada malo en que un intervalo aparezca dos veces en el acorde. Cuando la fundamental está en la cuerda A, el voicing 1 5 7 3 5 es incluso la opción más habitual.
El voicing 1 7 3 5
...simplemente omitiendo la primera quinta del voicing 1 5 7 3 5
El voicing 1 7 3 5 es muy común para acordes con 7 cuando la fundamental está en la cuerda E grave (variación 2), ya que omitir la cuerda A produce un sonido más definido y además es más fácil de tocar para algunos tipos de acorde.
Con la fundamental en la cuerda A, el voicing 1 5 7 3 5 es más común, pero 1 7 3 5 a veces también funciona de maravilla. Prueba los distintos voicings y descubre cuáles te resultan cómodos y suenan mejor para ciertos acordes y tu estilo.
Como en el voicing 1 7 3 5 se omite una cuerda, no lo usarás cuando la fundamental esté al aire (E o A).
Voicing 1 3 5 7
Como ya se dijo, algunos acordes te obligan a estirar los dedos por encima de lo cómodo, o son simplemente intocables, cuando se usa el voicing 1 3 5 7... Aun así, aquí tienes los acordes básicos con 7 con la fundamental en la cuerda A y, en otra tonalidad, con la fundamental en la cuerda D. Sigue siendo bueno conocer todas estas formas: siempre puedes tocar partes de la forma una tras otra en vez de todo el grip a la vez.
Otros voicings
La fundamental no tiene por qué ser siempre la nota más grave. Especialmente al tocar en banda, donde los bajos corren a cargo del bajista y tú marcas acentos rítmicos con acordes o armonizas melodías, también se emplean los siguientes voicings:
- 5 1 3 7
- 3 7 1 5
- 7 3 5 1
Si los acordes con 7 están escritos como acordes con barra (slash chords) —p. ej., C7/G, Cm7/Eb, etc.—, suelen funcionar bien los voicings en los que se omite (se apaga) una cuerda después de la cuerda que toca la fundamental:
- 3 1 5 7
- 5 3 7 1
- 7 5 1 3