Résumé
Description
Explications générales
Résumé
Description
Notes et intervalles de l'accord
Éléments du symbole d'accord (notation abrégée / lead sheet)
Évolution du symbole d'accord :
triade → accord de 7e → accord étendu
Explications générales
Notes et intervalles de l'accord
Tous les accords sont construits, dans leur forme de base, par empilement de tierces au-dessus de la fondamentale. Mesurées depuis la fondamentale, elles forment la 3ce, la 5te, la 7me, etc. Chacune de ces tierces peut se présenter dans une variante haussée ou baissée (majeure/
L'arbre des intervalles d'accord montre toutes les variantes possibles de chaque tierce empilée. La notation des intervalles s'inspire de leur représentation dans le symbole d'accord (par ex. m3 au lieu de b3, dim7 au lieu de bb7). Chaque tierce empilée (ou sa variante) ne peut être représentée que par une seule note. En d'autres termes : une seule variante par branche de l'arbre (par ex. sus2 – m3 – 3 – sus4) est possible*.
La tierce majeure (3) et la quinte juste (5) ne sont pas mentionnées explicitement dans le symbole d'accord. Le symbole d'un accord majeur consiste donc uniquement en la fondamentale écrite en majuscule (éventuellement avec une altération, par ex. C, Db, F#).
Certaines des tierces empilées peuvent être omises. Plus un accord devient complexe, plus il est probable que la quinte soit simplement omise. L'équipement minimal d'un accord comprend la fondamentale et la tierce (variantes sus2, m3, 3 ou sus4). Il existe aussi des accords avec seulement la fondamentale et la quinte, appelés "power chords" (par ex. G5).
*) Exemples : si un accord contient une tierce mineure (m3) et une quarte juste (4), la quarte doit être notée comme extension 11, car m3 et 4 sont deux variantes de la même tierce au-dessus de la fondamentale (sur la même branche).
Si un accord contenait une tierce mineure et une tierce majeure, la tierce majeure serait considérée comme la 3ce, et la tierce mineure comme une tension altérée #9.
Éléments du symbole d'accord
Les symboles d'accord peuvent être décomposés en jusqu'à 5 éléments.
1. Fondamentale
Habituellement (mais pas toujours) la note la plus grave de l'accord. Si la note la plus grave (celle que le bassiste mettrait en valeur) est différente, elle peut être notée après une barre oblique (slash) à la fin du symbole d'accord (5e élément). On parle alors d'un "accord slash".
2. Qualité
Une lettre (ou suite de lettres) ou un symbole représentant un type de triade déterminé. Lorsque l'accord est étendu par une septième, certaines qualités impliquent l'utilisation d'une variante particulière de la septième (maj7, 7 ou dim7). Aucune lettre ni symbole signifie qu'il s'agit d'une triade majeure (au moins une 3ce majeure – la quinte pourrait encore apparaître entre parenthèses après une septième en tant que b5 ou #5).
| Qualité | Type de triade | 3rd | 5th |
|---|---|---|---|
| m | minor | m3 | 5 * |
| major | 3 | 5 * | |
| sus2 | sus2 | 2 | 5 * |
| sus4 | sus4 | 4 | 5 * |
| dim | diminished | m3 | b5 |
| aug | augmented | 3 | #5 |
*s.i.c.) sauf indication contraire.
Vous avez peut-être remarqué qu'il existe d'autres combinaisons de 3ce et 5te. Dans ces cas, l'accord est presque toujours réinterprété, c'est-à-dire qu'une autre note de l'accord est considérée comme la fondamentale.
| 2 | m3 | 3 | 4 | ← 3rd 5th ↓ |
|---|---|---|---|---|
| aug | #5 | |||
| sus2 | m | (major) | sus4 | 5 |
| dim | b5 |
3. Extension (chiffre d'extension)
Voici un tableau des extensions possibles :
| b6 | Triade + 6te mineure | Peu usité avec les accords majeurs : harmoniquement confus et risque de confusion avec l'altération, par ex. Eb6 = E b6 ou Eb 6 (?). Dans les line clichés avec des accords mineurs comme Cm – Cmb6 – Cm6 (théoriquement Cm – Abmaj7/C – Cm6), c'est utile et plus lisible. |
| 6 | Triade + 6te majeure | L'accord ne contient pas de septième ! |
| 7 | Triade + 7me mineure | Ajoute une 7me mineure à une triade majeure ou mineure. Ajoute une 7me diminuée (dim7) à une triade diminuée (dim). Demi-diminué : ajouter une 7me mineure à une triade diminuée (dim/°) donne la notation m7b5. |
| maj7 | Triade + 7me majeure | Ajoute une 7me majeure à une triade majeure ou mineure. |
| 9 | 7me mineure + 2de/9e majeure | Ajoute une 2de/9e majeure à un accord de septième. La 7me mineure est incluse ! |
| maj9 | 7me majeure + 2de/9e majeure | maj9 = maj7 plus 9. Ajoute une 2de/9e majeure à un accord incluant une 7me majeure. La 7me majeure est incluse ! |
| 11 | 7me mineure + 4te/11e juste | Ajoute une 4te/11e juste à un accord de septième (apparaît normalement uniquement dans les accords à tierce mineure : m11, dim11 ou m11(b5)). La 7me mineure est incluse ! |
| 13 | 7me mineure + 6te/13e majeure | Ajoute une 6te/13e majeure à un accord contenant une 7me mineure. Peut aussi inclure une 9 – ou (surtout dans les accords mineurs) une 11. |
| maj13 | 7me majeure + 6te/13e majeure | maj13 = maj7 plus 13. Ajoute une 6te/13e majeure à un accord contenant une 7me majeure. Peut aussi inclure une 9 ou une 11. |
4. Altérations et ajouts (add, omit, ...)
Tensions altérées
Ce sont les tensions b9, #9, #11 et b13. Les accords de dominante V7 qui se résolvent vers I (dont la fondamentale se situe une quinte en dessous ou une quarte au-dessus) sont souvent enrichis d'une b9, #9 et/ou b13 pour créer plus de tension que les tensions naturelles 9 ou 13.
Les dominantes secondaires dérivées d'accords dont les tensions sont naturellement altérées (par ex. quand un IIIm7 devient III7) peuvent aussi avoir des tensions altérées, sans se résoudre de V à I.
La #11 occupe une place particulière. Elle étend souvent des accords de dominante qui ne se trouvent ni au Ve ni au IIIe degré de la tonalité en cours, et pour lesquels les autres tensions (9 et 13) ne seraient pas altérées. 9 et #11 sont fréquemment combinées. Les accords maj7 peuvent aussi être enrichis d'une #11 pour obtenir une sonorité lydienne (très courant en jazz).
Quinte diminuée et quinte augmentée
b5 et #5 sont les équivalents enharmoniques de #11 et b13. Dans les accords de dominante, #11 et b13 sont généralement préférables. La b5 se retrouve surtout dans les accords m7b5 (demi-diminués), tandis que #5 ajoute une tension supplémentaire souhaitée aux accords maj7#5. Bien que déconseillés, V7(b5) et V7(#5) sont assez courants. Pour improviser, on utiliserait plutôt les gammes Mixolydien #11 ou Mineur harmonique/mélodique 5 (contient b13), ce qui plaide pour préférer V7#11 et V7b13.
add (add9, add11, etc.)
Alors que l'extension 9, 11 ou 13 inclut une septième et, selon la théorie, optionnellement toutes les tensions naturelles inférieures (par ex. 13 peut inclure 9 ou 11), le littéral add ajoute la tension indiquée sans septième et sans autres tensions. Un accord Add9 est ainsi une triade majeure plus une 9e.
omit / no
Ne pas jouer une certaine note de l'accord ne conduit pas forcément à une réinterprétation. L'intervalle omis peut être indiqué dans le symbole d'accord avec le préfixe omit ou simplement no, sans préciser s'il s'agit d'une variante mineure, majeure, diminuée ou augmentée. La forme no convient mieux lorsqu'on analyse un accord joué, sans vouloir imposer cette omission de manière générale.
Exemple courant : Csus2 peut souvent être mieux interprété comme C(add9,omit3) ou C(add9,no3), car la notation Csus2 peut amener certains musiciens à jouer un Csus4 qui ne convient pas. Si l'on peut ajouter une tierce sans que cela sonne faux, Cadd9,no3 est le meilleur choix.
5. Basse (accord slash)
Il est parfois judicieux de considérer une note différente de la plus grave comme fondamentale. Cela peut conduire à un symbole d'accord plus clair ou à une progression harmonique plus compréhensible. Si l'on souhaite conserver la note la plus grave comme note de basse, on peut l'ajouter au symbole d'accord après une barre oblique. Un accord ainsi noté est appelé accord slash.
Exemples courants : G/B ou C/E. Progressions : C G/B Am, Fmaj7 C/E Dm7.
Évolution du symbole d'accord :
triade → accord de 7e → accord étendu
Le type de triade de base d'un accord ne change pas, quelles que soient les notes ajoutées. Mais la manière dont la triade est notée dans le symbole peut changer selon les extensions.
| Type de triade | Notation de la triade | … avec 6te/dim7 | … avec 7me (mineure) | … avec maj7 (majeure) |
|---|---|---|---|---|
| mineure | m | m6 | m7 | mmaj7 |
| majeure | 6 | 7 | maj7 | |
| sus2 | sus2 | 6sus2 6/9(no3) | 7sus2 | maj7sus2 maj9(no3) |
| sus4 | sus4 | 6sus4 | 7sus4 | maj7sus4 |
| diminuée | dim | dim or dim7 | m7b5 | mmaj7(#11) |
| augmentée | aug | aug6 | 7(#5), aug7 | maj7(#5) |
Pour les accords sus2 et sus4, la triade est simplement déplacée après la septième dans le symbole (et éventuellement de nouveau avant avec d'autres extensions). Le littéral dim est remplacé par mb5 (triade mineure à quinte diminuée) lorsqu'on ajoute une 7me mineure au lieu d'une 7me diminuée. Le littéral aug (angl. augmented) pour augmenté est généralement omis avec une septième, remplacé par #5 dans le symbole. Les formes aug7 ou +7 ne s'utilisent qu'avec une 7me mineure.
Le littéral dim implique l'utilisation d'une 7me diminuée (dim7). Pour éviter d'écrire dim deux fois (comme qualité de la triade, puis en exposant pour la 7me diminuée), on se contente d'un seul dim ou dim7. L'accord diminué n'est (du moins via le symbole d'accord) pratiquement jamais prescrit comme triade pure. dim et dim7 peuvent donc être considérés comme des abréviations d'un trop maladroit dimdim7.
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