Comprendre la touche - Partie II Altérations # (dièse) et b (bémol), déplacer des structures le long de la touche
Dans Comprendre la touche - Partie I, nous avons examiné en détail notre système tonal : il est basé sur les notes de la gamme de Do majeur, les tons et les demi-tons. Les notes qui n'appartiennent pas à la gamme de Do majeur peuvent maintenant (dans cette leçon !) être déduites en utilisant des altérations : en les élevant avec un # (« sharp ») ou en les abaissant avec un b (« flat »)…
Nous avons compris que toutes les cordes sont accordées à la même distance intervallique, sauf la distance entre la corde G et la corde B.
Toutes les cordes sont accordées à l'intervalle d'une quarte,
sauf la corde B, qui est seulement une tierce majeure plus haut que la corde G.
Cela a un fort impact sur les structures que l'on souhaite déplacer verticalement sur la touche, lorsqu'on veut jouer la même chose sur des cordes plus aiguës ou plus graves. Déplacer des structures horizontalement le long de la touche est bien plus simple : elles restent identiques. En regardant les notes, cependant, les altérations entrent maintenant en jeu...
Les touches noires du piano
De E à F et de B à C, il n'y a qu'un demi-ton. En conséquence, il n'y a pas de touche noire entre ces notes.
Les touches noires du clavier de piano représentent les demi-tons entre les notes de la gamme de C majeur qui sont séparées par un ton.
Elles peuvent être nommées d'après la note inférieure (montée d'un #) ou d'après la note supérieure (abaissée d'un b).
Transposer une gamme majeure
Avec le bouton ⓘ, tu peux alterner entre l'affichage des noms de notes et des intervalles dans les diagrammes d'accords.
Les tonalités avec dièses (#)
La gamme majeure a toujours la même structure, quelle que soit la tonalité. Les demi-tons se trouvent toujours entre le 3ème et le 4ème degré, et entre le 7ème et le 8ème (=1er) degré.
Voici la gamme de C majeur, telle qu'elle a déjà été montrée dans la leçon précédente.
Nous allons maintenant déplacer toute la forme d'une corde vers le bas, de sorte que la fondamentale passe de C à G sur la corde E grave.
Appuie sur le bouton "next"...
Même forme, mais c'est maintenant une gamme de G majeur.
Comme la séquence de tons et de demi-tons doit être la même dans toutes les tonalités, et que toutes les cordes sont accordées au même intervalle (une quarte juste) dans cette zone*, la gamme de G majeur ressemble exactement* à la gamme de C majeur. Juste une corde plus bas.
*) Les choses changent légèrement quand la corde B entre en jeu.
Mais pour obtenir cette même structure, la note F a dû être montée d'un demi-ton à F#.
La gamme de G majeur a 1 dièse.
F est monté à F# ici.
Continue avec le bouton "next"...
Retour à la gamme de C majeur. Nous allons maintenant monter cette forme de deux cases pour obtenir la gamme de D majeur.
Appuie sur le bouton "next"...
Même forme à nouveau, mais c'est maintenant la gamme de D majeur.
Si tu regardes le clavier de piano, tu vois comment les choses commencent à sembler plus compliquées, tandis que la structure sur la guitare reste identique.
Mais là encore, nous avons dû adapter certaines notes pour transférer cette structure en tonalité de D : deux notes ont déjà dû être montées d'un demi-ton.
La gamme de D majeur a 2 dièses.
F# et C#.
En appuyant sur le bouton "next", nous allons descendre la forme d'une corde vers la gamme de A majeur...
La gamme de A majeur.
De plus en plus compliqué sur le piano. Sur la guitare, toujours la même forme, mais encore un # de plus :
La gamme de A majeur a 3 dièses :
F#, C# et G#
Pour compléter les tonalités avec dièses : la gamme de E majeur en a 4, la gamme de B majeur 5 et la gamme de F# majeur 6. Pas besoin de les mémoriser maintenant ;-)
Les tonalités avec bémols (b)
La gamme de F majeur : elle ressemble à ce qu'on a vu avant, quand on joue depuis la corde E grave.
Pour obtenir cette même structure, nous devons appliquer un bémol : B naturel est abaissé d'un demi-ton à Bb.
La gamme de F majeur a 1 bémol.
B est abaissé à Bb.
Voyons maintenant la gamme avec la fondamentale sur la corde D...
Ça se présente légèrement différemment ! Mais pourquoi ?
Dans la leçon précédente, nous avons examiné en détail l'accordage standard de la guitare.
Toutes les cordes sont accordées en quartes justes, sauf la corde B, accordée seulement une tierce majeure plus haut que la corde G.
Cela signifie qu'entre la corde G et la corde B, il y a un demi-ton de moins qu'entre toutes les autres cordes. En conséquence, les notes qui se trouvent maintenant sur la corde B ont dû monter d'une case supplémentaire pour franchir la même distance (intervalle) que les autres notes.
Mais n'allons pas trop loin... Voyons la gamme de Bb majeur...
Gamme de Bb majeur.
En plus du bémol dans la fondamentale, E a dû être abaissé à Eb pour conserver la séquence typique de pas dans une gamme majeure.
La gamme de Bb majeur a 2 bémols. En plus de la fondamentale Bb, E est abaissé à Eb par un bémol.
Comment cette forme se présente-t-elle une octave plus haut, quand la fondamentale se trouve sur la corde G ? Bouton "next" ;-)
Gamme de Bb majeur une octave plus haut...
Puisque chaque note a dû monter de deux cordes, les deux cordes les plus aiguës ont toutes les deux dû traverser le "fossé" entre la corde G et la corde B.
Ainsi, toutes les notes sur ces deux cordes ont dû glisser d'une case supplémentaire. Tu n'y vois pas encore clair ? Pas de problème, nous examinerons de plus près le déplacement vertical des formes dans la prochaine partie de cette série...
Vers Eb majeur avec le bouton "next"...
La gamme de Eb majeur.
Avec A abaissé à Ab et B abaissé à Bb, nous retrouvons la séquence correcte de tons et de demi-tons.
La gamme de Eb majeur a 3 bémols. Ab, Bb et la fondamentale Eb elle-même portent un bémol.
Pour compléter les tonalités avec bémols : la gamme de Ab majeur en a 4, la gamme de Db majeur 5 et la gamme de Gb majeur 6. Pas besoin de les mémoriser non plus pour l'instant...
Équivalents enharmoniques
La gamme de Db majeur a 5 bémols :
Db, Eb, Gb, Ab et Bb.
Est-il possible de remplacer Db par C# ? Oui ! Mais regarde à quoi ressemblerait la gamme de Db majeur si on la renommait C# majeur.
Appuie sur "next"...
Oh, ça fait beaucoup de dièses !
E# ? N'est-ce pas la même chose que F ? Si ! Et...
B# ? N'est-ce pas en réalité un C ? Aussi ! Mais...
nous devrions absolument éviter que deux noms de notes dérivent d'un seul et même nom.
Si on notait les degrés de la gamme comme C# D# F F# G# A# C C#, deux noms de notes seraient basés sur F, deux sur C. Simultanément, aucun nom basé sur E ou B n'apparaîtrait. Pour corriger cela, on doit remplacer F par E# ...et C par B#.
Tu seras d'accord que la gamme semblait bien plus compréhensible avec Db comme fondamentale. Voyons d'autres gammes. Appuie sur "next"...
Avec 4 bémols, la gamme de Ab majeur a une altération de moins que la gamme de Db majeur.
Remplacer la fondamentale Ab par son équivalent enharmonique G# peut être théoriquement correct, mais voyons les conséquences...
Appuie sur "next" pour le voir...
# # # # # # # # # ???
Non seulement chaque note porte un # ici, mais F## a même un double dièse ! Ça peut-il empirer ?
...appuie sur "next" pour voir...
Gamme de D# majeur...
...avec F## et C##.
...ou... suivant...
Gamme de A# majeur...
...sans commentaire...
Mais regarde maintenant ! ...appuie sur "next"...
La gamme de F# majeur a 6 dièses...
Étonnamment, c'est le même nombre que les bémols dans la gamme de Gb majeur.
Il n'y a donc en réalité aucun problème à choisir librement entre F# et Gb comme fondamentale pour cette gamme.
Avant de terminer, jetons un bref coup d'œil à la gamme de Gb majeur...
Et voici la gamme de Gb majeur avec ses 6 bémols...
...le même nombre que les dièses dans la gamme de F# majeur !
En conclusion, on peut dire qu'en général les bémols sont à préférer aux dièses pour nommer les gammes majeures.
- Lorsqu'un même son peut être désigné par deux noms ou plus, avec des types d'altérations différents (par ex. C# et Db) ou un nombre différent d'altérations (par ex. F et E#, ou F## et G), les noms alternatifs sont appelés équivalents enharmoniques (enharmonic equivalents).
Le mot enharmonique désigne en général les possibilités de nommer un son ou une gamme de manière différente grâce à ses équivalents enharmoniques. - Tu dois préférer un équivalent enharmonique plutôt qu'un autre si
- le nombre d'altérations dans une gamme ou un accord peut ainsi être réduit, ou...
- pour écrire une progression d'accords de façon plus compréhensible :
par ex., Cmaj7 C#dim7 Dm7 est préférable à Cmaj7 Dbdim7 Dm7.
Si possible, d'abord la fondamentale sans altération, puis le même nom avec altération.
Et ensuite ?
Dans Comprendre la touche - Partie III et enfin Partie IV, nous déplacerons à fond tout ce qui n'est pas cloué sur la touche : la gamme majeure, les intervalles, les triades et quelques accords que tu connais déjà sûrement.
Grâce aux animations dans les diagrammes de la touche, tu reconnaîtras et comprendras facilement que tant de choses d'aspect différent sont en réalité exactement identiques, simplement avec quelques décalages causés par cette unique irrégularité dans l'accordage de la guitare.
Tu développeras ici un œil pour identifier rapidement les relations et les appliquer à d'autres accords, gammes, intervalles ou mélodies.
Tu réaliseras que penser en structures et en intervalles est la clé de ta touche, que tu peux utiliser pour adapter, modifier ou transposer des choses rapidement. Allons-y !