Voicings

Chaque type d'accord est défini par sa combinaison caractéristique d'intervalles. Mais ces intervalles ne doivent pas nécessairement être dans un ordre précis. Un accord majeur, par exemple, est composé de sa fondamentale (1), d'une tierce majeure (3) et d'une quinte juste (5). Que la séquence soit 1 3 5, ou par exemple 1 5 3 ou 3 5 1, c'est toujours le même accord majeur.

Chaque séquence possible des intervalles d'un accord
est un voicing de cet accord

Il est aussi très courant que des intervalles apparaissent plusieurs fois, comme le montrent les voicings suivants.

Tu connais peut-être le terme renversement d'un accord, mais les renversements ne couvrent pas toutes les séquences possibles, notamment pour les accords avec plus de trois notes distinctes.

Commençons par quelques accords majeurs de base

Voicings 1 3 5 1 et 1 5 1 3

Cela peut te rappeler le « système CAGED »... une façon un peu puérile d'expliquer les choses de manière à faire croire aux gens qu'ils peuvent contourner la théorie ;-)

La théorie est en réalité encore plus simple (et bien plus utile), car avec une petite compréhension des intervalles, on peut réduire ces cinq accords de base (C, A, G, E et D) à seulement deux (!) catégories de formes :

Accords commençant par les intervalles 1 3 5 1 :

Accords commençant par les intervalles 1 5 1 3 :

voir aussi la leçon sur les accords majeurs de base

Ces formes constituent également la base de tous les voicings d'accords de septième, où l'on remplace la deuxième fondamentale par une septième, ou l'on saute une corde. Mais avant d'aborder les accords de septième, je veux consolider ta compréhension des formes d'accords majeurs de base.

• Je vais maintenant déplacer toutes ces formes de quelques cases vers le haut. Tu peux voir que chacune d'elles peut se déplacer librement le long du manche pour obtenir d'autres accords majeurs.
• Dans cet exemple, j'arrive à seulement trois tonalités différentes (A, D, G), mais chaque accord est maintenant montré en deux voicings.

En sautant des cordes :

1 5 1 3... formes comme E, A et D avant :

Tous ces voicings majeurs ne peuvent pas être modifiés en formes mineures en pratique. Le doigté ne fonctionne pas toujours. Voir aussi la leçon sur les accords mineurs.

Les voicings avec des intervalles plus petits comme 1 3 5 1 sont appelés voicings fermés ;
ceux avec des intervalles plus grands (et donc une plus grande distance entre la note la plus grave et la plus aiguë) sont appelés voicings ouverts^*

*) À ne pas confondre avec les accords à cordes à vide, terme désignant les formes d'accords à la guitare qui utilisent des cordes à vide.

Voicings pour les accords de septième

On peut maintenant prendre les deux catégories de voicings d'accords majeurs (1351... et 1513...) et remplacer la deuxième fondamentale (1) par une septième.

Rappel : on ne distingue pas ici entre maj7, 7 ou dim7. Pour décrire un voicing, il suffit d'écrire universellement un « 7 ».

La jouabilité des différents voicings peut varier considérablement. Alors qu'au piano les voicings fermés sont souvent plus faciles à jouer, certains voicings fermés peuvent être trop difficiles à la guitare. Commençons donc par les voicings ouverts.

Le voicing 1 5 7 3

Lorsqu'on joue différents types d'accords de septième (maj7, 7, m7, m7b5, dim7), certains obligent à trop étirer les doigts lorsqu'on utilise le voicing de base 1 3 5 7. À la guitare, le voicing 1 5 7 3 est une option nettement plus confortable et très courante.

Comme déjà mentionné : plutôt que de préciser la qualité exacte de chaque intervalle (p. ex., 3/m3, 5/b5/#5 ou maj7/7/dim7), le terme voicing désigne uniquement la séquence des intervalles ; on parle donc simplement du « voicing 1 5 7 3 », peu importe qu'il s'agisse d'un accord maj7, d'un accord de dominante (7), d'un accord mineur 7, etc. Voici les types d'accords de septième les plus importants, tous présentés avec le voicing 1 5 7 3 :

Le voicing 1 5 7 3 est un bon choix lorsque la fondamentale est jouée sur la corde A ou la corde D.
Prends ta guitare et joue-les tous !

Le voicing 1 5 7 3 5

Ajout d'une deuxième quinte : voicing 1 5 7 3 → 1 5 7 3 5

Il n'y a aucun inconvénient à ce qu'un intervalle apparaisse deux fois dans l'accord. Lorsque la fondamentale est sur la corde A, le voicing 1 5 7 3 5 est même le choix le plus courant.

Le voicing 1 7 3 5

... en sautant simplement la première quinte du voicing 1 5 7 3 5

Le voicing 1 7 3 5 est très courant pour les accords de septième lorsque la fondamentale est sur la corde E grave (variation 2), car sauter la corde A produit un son plus défini et est aussi plus facile à jouer pour certains types d'accord.

Avec la fondamentale sur la corde A, le voicing 1 5 7 3 5 est plus courant, mais 1 7 3 5 peut aussi être un excellent choix. Essaie les différents voicings et découvre lesquels te conviennent et sonnent le mieux pour certains types d'accord et ton style de jeu.

Puisque le voicing 1 7 3 5 nécessite de sauter une corde, tu ne l'utiliseras pas lorsque la fondamentale est à vide (E ou A).

Autres voicings

La fondamentale ne doit pas toujours être la note la plus grave. Notamment en groupe, où le bassiste prend en charge les basses et où l'on marque des accents rythmiques avec des accords ou harmonise des mélodies, les voicings suivants sont aussi utilisés :

• 5 1 3 7
• 3 7 1 5
• 7 3 5 1

Lorsque des accords de septième sont notés en slash chords (p. ex., C7/G, Cm7/Eb, etc.), on préfère souvent des formes où une corde est sautée (étouffée) après la corde qui joue la note de basse :

• 3 1 5 7
• 5 3 7 1
• 7 5 1 3