Accords de dominante altérée (V7)

• Lorsqu'un accord de dominante est noté avec le suffixe alt (p. ex. G⁷alt), vous choisissez librement quelles tensions altérées ajouter à l'accord V7.
• Parfois les tensions sont explicitement indiquées dans le symbole d'accord, p. ex. G^7(b9), G^7(#9), G^7(b13), G^7(b9,b13), etc., soit parce que le compositeur/arrangeur le souhaite, soit parce qu'une transcription restitue exactement ce qui a été joué sur un enregistrement précis.
  Surtout dans les morceaux à changements d'accords fréquents (1–2 accords par mesure à tempo moyen ou rapide), ces symboles sont souvent interprétés comme un V7alt général. En pratique, on jouera parfois G^7(b13) au lieu de G^7(b9) si cela se place mieux sur le manche.
• Souvent, les tensions ne sont pas du tout notées. Qu'un G7 soit joué comme un G7 pur, avec 9 ou 13, ou en tant que G7alt, l'interprète expérimenté en décide selon le style, la mélodie et la progression d'accords globale.

Lorsqu'un accord de dominante se résout vers un accord dont la fondamentale se trouve une quinte plus bas (ou une quarte plus haut), vous pouvez (et devez parfois) utiliser des tensions altérées.

Dans une 2-5-1 en majeur, vous pouvez utiliser des tensions naturelles ou altérées sur l'accord V7 ; des formes mixtes comme G^7(b9,13) fonctionnent également.

Dans une 2-5-1 en mineur, on utilise généralement des tensions altérées. Comme le 5e degré d'une tonalité mineure correspond au 3e degré de sa majeure relative, b9 et b13 sont diatoniques dans ce contexte et sonnent naturellement.

Si le V7 ne se résout pas de V à I par quinte, vous pouvez ajouter la #11 et/ou les tensions naturelles 9 et 13 à l'accord de dominante. La #11 a un statut particulier et apparaît souvent même lorsque les autres tensions ne sont pas altérées.