Progressions d'accords

Introduction

Cette partie d'Oolimo contient les progressions d'accords les plus courantes que l'on peut trouver dans d'innombrables chansons pop ou standards de jazz. Elle contient également des extraits de chansons ou de standards qui illustrent l'utilisation de certaines progressions dans un contexte plus large. Certaines progressions sont répétitives, d'autres ne sont jouées qu'une seule fois et peuvent être suivies d'autres accords.

Chacune des progressions est présentée dans chaque tonalité et il existe la plupart du temps plusieurs variantes avec différentes positions d'accords. Tu remarqueras peut-être que dans certaines tonalités il y a plus de variantes que dans d'autres. Il est toujours utile d'apprendre chaque progression dans plusieurs tonalités.

Changer la tonalité

En touchant les boutons fléchés à côté de la tonalité affichée, tu peux parcourir les tonalités Db, D, Eb, E, F,… ou dans l'autre sens B, Bb, A, Ab, G, Gb,… Pour choisir une tonalité en dièses (#), choisis d'abord son équivalent enharmonique en bémols, puis touche directement la tonalité affichée. Par exemple, va sur Eb avec les boutons fléchés et touche le Eb affiché pour basculer sur D# (et vice versa en touchant à nouveau la tonalité).

Pourquoi la tonalité s'affiche-t-elle en rouge ?

La couleur rouge est un avertissement d'altération double. En touchant la tonalité, elle bascule sur son équivalent enharmonique, ex. D# ⇆ Eb.

Dans la plupart des cas, les tonalités à bémols sont à préférer aux tonalités à dièses, car les doubles altérations (##) y apparaissent plus fréquemment. En Eb majeur, par exemple, la maj7 est un D, tandis qu'en D# majeur ce serait un C##! Bien sûr, on remplacera la plupart du temps ces notes gênantes par leur équivalent enharmonique plus simple, mais l'utilisation des tonalités à bémols est généralement conseillée. Seul entre F# et Gb majeur, la différence en matière de doubles altérations est minime.

La matrice

Ne t'inquiète pas ! 😉

Si regarder la matrice te fait peur et que tu n'as pas encore travaillé avec les chiffres romains et les degrés de gamme, ignore simplement la matrice pour l'instant et va à la liste (bouton « liste » ou bouton « toutes les progressions »). Choisis l'une des progressions listées et commence à pratiquer. Après avoir parcouru quelques progressions d'accords dans plusieurs tonalités, tu comprendras rapidement la matrice.

But

• La matrice est un filtre pour la liste des progressions d'accords. En sélectionnant un ou plusieurs accords, tu obtiens une liste de progressions où tous les accords sélectionnés (boutons oranges) apparaissent. La matrice te montre également quels autres accords peuvent être ajoutés à ta sélection (boutons jaunes). En savoir plus dans « Sélectionner des accords ».
• Si une progression d'accords a déjà été sélectionnée dans la liste et s'affiche dans la vue des accords, la matrice affichera les accords de base de cette progression (boutons violets) lorsque tu retournes à la matrice depuis la vue des accords ou utilises le bouton dédié (le bouton ne fonctionne que si une progression d'accords est réellement affichée dans la vue des accords !).

La matrice n'est pas seulement un outil utile pour trouver des progressions d'accords, elle aide aussi à apprendre quels autres accords accompagnent généralement un certain accord.

La matrice ne contient que des accords qui sont effectivement présents dans au moins une des progressions d'accords fournies avec l'application. D'autres accords peuvent être ajoutés avec plus de progressions dans les mises à jour futures, et la façon dont les accords sont arrangés peut aussi légèrement changer.

Les accords de la matrice sont notés sous une forme universelle. Ils ne montrent pas les extensions comme 9, b9, #9, add9, 11, b13 ou 13. Les exemples peuvent cependant contenir des variantes plus complexes de l'accord de base avec des tensions et des modifications ajoutées. Un accord V7 dans la liste peut donc apparaître comme V9 = V7(9), V7(#9), etc. dans un exemple dans la vue des accords.

Vue

Les accords de la matrice peuvent être affichés sous une forme générale avec la fondamentale/basse comme degré (chiffres romains, ex. Imaj7, IIm7) ou dans la tonalité sélectionnée (ex. Cmaj7, Dm7).

Première ligne - Référence

La première ligne colorée sert de référence pour t'orienter. Elle affiche les fondamentales de la tonalité sélectionnée tandis que les boutons d'accords affichent les degrés de la gamme des fondamentales (et les notes de basse dans les slash chords). En touchant le bouton dédié ( C D E ⇄ I II III ), tu peux afficher les degrés dans la première ligne et les noms de fondamentale/basse dans la tonalité sélectionnée sur les boutons d'accords.

Sélectionner des accords

• Relation ET (conjonction) : si tu sélectionnes des accords dans différentes colonnes, la liste n'affichera que les progressions d'accords contenant tous les accords sélectionnés. En conséquence, plus tu sélectionnes d'accords, moins il y aura de progressions dans la liste.
• Relation OU (disjonction) : si tu sélectionnes plus d'un accord dans la même colonne, l'un quelconque de ces accords peut apparaître dans la progression.

En appuyant sur l'un des boutons de référence, tu peux sélectionner toute la colonne (et désélectionner en appuyant à nouveau sur le bouton).

Dans l'exemple montré, la sélection signifie :

Dm7

ET

Em7 OU Em OU C/E

ET

G7

Mise en surbrillance pour les sélections multiples

Dès que tu sélectionnes un accord, d'autres accords sont mis en surbrillance (avec une couleur différente). Ce sont les accords qui apparaissent dans au moins une des progressions d'accords (incluses jusqu'à présent) avec le(s) accord(s) sélectionné(s), et ce sont donc les accords parmi lesquels tu peux choisir si tu continues à sélectionner.

Réinitialiser la matrice

• Réinitialise ta sélection en touchant à nouveau chaque bouton sélectionné.
• Utilise le bouton de réinitialisation !

Structure de la matrice

La première ligne est la ligne de référence et a déjà été décrite ci-dessus (Vue).

Deuxième et troisième ligne - Accords diatoniques

Commençons par la TROISIÈME ligne : on y trouve les triades diatoniques de la tonalité sélectionnée. Toutes les notes des accords appartiennent à la tonalité (c.-à-d. à la gamme majeure), car elles sont simplement construites en empilant deux tierces au-dessus de chaque fondamentale, en utilisant une tierce mineure ou majeure selon le degré. Par exemple, en Do majeur : C-E-G (accord de Do majeur), D-F-A (Ré mineur), E-G-B (Mi mineur), F-A-C (Fa majeur), etc.). Il existe plusieurs progressions d'accords standard plus ou moins courantes avec ces accords, mais on ne peut pas faire grand-chose de faux en essayant toutes sortes de combinaisons. Sur le VIIe degré, on trouverait une triade diminuée. En pratique (surtout à la guitare), les triades diminuées sont toujours jouées avec une septième diminuée (dim7) ou une septième mineure (donnant un accord m7b5). C'est pourquoi il n'y a pas de bouton VIIdim dans cette ligne... j'en ajouterai un si je trouve un bon exemple.

Sur la DEUXIÈME ligne, les accords ont une tierce (majeure ou mineure) supplémentaire empilée au-dessus de la 5e. Ce sont les accords diatoniques de septième de la tonalité sélectionnée (c.-à-d. de la gamme majeure). Avec les triades diatoniques, on les appelle tous les accords diatoniques de cette gamme. Comme la septième ajoute une tension à chaque accord (surtout dans un V7, mais aussi dans un maj7 ; moins dans un accord m7), qui doit se résoudre d'une certaine manière, certaines progressions sonnent très bien tandis que d'autres peuvent être très insatisfaisantes. On peut quand même trouver de nombreuses excellentes progressions en expérimentant.

Quatrième, cinquième et sixième ligne - Slash chords diatoniques

Surtout en musique pop, folk/songwriter, etc., certains accords diatoniques sont souvent remplacés par des slash chords. Exemples : IIm I/III IV au lieu de IIm IIIm IV (IIIm remplacé par I/III) ou I V/VII VIm7 au lieu de I VIIm7b5 VIm7 (VIIm7b5 remplacé par V/VII). Au lieu d'un accord V7, on trouve souvent IV/V qui équivaut à un accord Vsus9 (=V9sus4).
On trouve aussi ici des accords qui peuvent être joués sur une basse pédale (plusieurs accords sur la même note de basse), comme par exemple I IV/I V/I I (C F/C G/C C ou F Bb/F C/F F ou G C/G D/G G,…).

Accords spéciaux

Les accords des lignes suivantes contiennent la plupart du temps des notes qui ne font pas partie de la tonalité sélectionnée (c.-à-d. de la gamme majeure). Munis de ce type de tension supplémentaire, ils n'apparaissent que dans certains contextes harmoniques, suivant ou conduisant/résolvant souvent vers certains accords « prédéfinis » :

• Dominantes secondaires : les accords m7 ou maj7 peuvent parfois être transformés en accord de septième dominante (accord majeur avec septième mineure) si l'accord suivant a sa fondamentale une quinte plus bas. Exemples : Cmaj7 Am7 Dm7 G7 peut devenir Cmaj7 A7 Dm7 G7, parce que A7 résout sur Dm7 de V à I (comme un accord V7 vers un accord I(m)). La dominante secondaire la plus connue est l'accord de dominante III7 (au lieu de IIIm7). La progression VIIm7b5 III7 VIm7 est mieux connue comme « progression II-V-I mineure ».
• Substitutions : ex. bII7 au lieu de V7 (substitution du triton).
• Accords de passage diminués : ils apparaissent surtout sur des temps/mesures pairs instables, ex. Cmaj7 C#dim7 Dm7 G7 ...au fait, C#dim7 peut aussi être vu comme A7b9 sans que la fondamentale soit jouée...
• D'autres accords ici sont par exemple l'accord #IVm7b5, qui résulte du jeu d'un accord IVmaj7 lorsqu'on monte la fondamentale d'un demi-ton. Un bIImaj7 peut avoir un grand effet lorsqu'il est joué à la place d'un accord I ou Imaj7 et résout finalement sur un accord I (dans cette situation souvent un I6/9 en raison de son caractère final). Ce « delay of resolution » est idéal pour les fins pathétiques.
• Accords mineurs avec sixte (m6) : ils remplacent souvent un accord de septième dominante. Si on joue un accord V9 = V7(9) avec la fondamentale sur la corde A et qu'on déplace ensuite la fondamentale vers la corde Mi grave (une quarte juste plus bas), on obtient un accord IIm6 (par rapport au Ve degré choisi). Par exemple, un accord G9 devient Dm6 en faisant cela. Ou vois le Dm6 comme un accord G9 (V7) dont la fondamentale est restée sur le IIe degré. En conséquence, un accord IVm6 équivaut à un accord bVII9 = bVII7(9), avec sa fondamentale coincée sur le IVe degré. Par exemple, Fm6 ressemble à un Bb9 avec F dans la basse au lieu de Bb.

La liste

Merci de ne pas mal comprendre...

Il s'agit d'une liste de progressions d'accords et non d'une liste de chansons à apprendre ici. Les chansons ne sont mentionnées qu'à titre d'exemple pour illustrer où l'on peut trouver une certaine progression. Parfois cependant, une chanson entière n'est constituée que de cette seule progression.

Choisir une progression d'accords

Si tu touches une progression dans la liste, tu verras immédiatement les accords dans la vue des accords. Si tu reviens en arrière, tu verras ta progression mise en surbrillance avec un fond coloré.

Changer la tonalité

Si tu changes la tonalité dans la vue de liste, la tonalité change également dans les autres vues (vue des accords et matrice). Dans la vue des accords, tu verras alors la 1ère variante de cette tonalité. La raison est que différentes tonalités peuvent avoir un nombre différent d'exemples (variantes) pour chaque tonalité. Cela signifie aussi que la variante 3 peut être la variante 4 ou 2 dans une autre tonalité, ou ne plus être disponible du tout (car elle monte trop haut ou descend trop bas sur le manche).

La vue des accords

Afficher les diagrammes d'accords d'une progression

Pour afficher les diagrammes de touche d'une progression d'accords, tu dois sélectionner une progression dans la vue de liste. La progression affichée reste sauvegardée si tu fermes Oolimo ou passes à une autre partie de l'application (ex. : Chord Finder ou Aide).

Modifier ta sélection (matrice)

Si tu modifies ta sélection dans la matrice, la progression actuelle reste dans la vue des accords (et dans la liste) à moins que tu ne sélectionnes un accord qui ne fait pas partie de la progression.
Si tu l'as fait involontairement, tu peux retrouver les accords « perdus » en annulant les changements dans la matrice qui ont causé la perte de la progression affichée : désélectionne les accords qui n'apparaissent pas dans la progression.

Variantes

Pour la plupart des progressions d'accords, tu peux afficher plusieurs variantes avec différentes positions d'accords. Utilise les boutons fléchés pour naviguer entre les variantes. Entre les boutons fléchés, tu vois quelle variante tu consultes actuellement et combien sont proposées dans la tonalité actuelle. Le nombre de variantes peut varier d'une tonalité à l'autre, car certains sons pourraient se retrouver en dessous de la case 0 ou seraient difficiles à atteindre en haut du manche.

Changer la tonalité

Comme le nombre de variantes peut varier d'une tonalité à l'autre, tu verras toujours la variante numéro 1 après avoir changé de tonalité. C'est peut-être gênant lorsqu'on essaie de changer la tonalité d'une certaine variante, et je travaillerai sur une meilleure solution...

Spots optionnels dans les diagrammes de touche

Dans certaines positions d'accords, tu remarqueras un ou plusieurs spots optionnels (plus petits, ronds et sans remplissage de couleur). Ces notes peuvent être jouées ou omises librement. Tu peux aussi les jouer temporairement pour créer une petite mélodie dans l'accompagnement. Dans le F7#9 montré, tu peux par exemple jouer d'abord la #9 puis la b9, qui résout parfaitement (par demi-ton) dans la 5e d'un Bbmaj7 ou Bbm7 à la case 6.

Le texte d'information (note ou intervalle) sur les spots optionnels ne s'affiche qu'à partir d'une certaine taille de spot. Si nécessaire, tu dois agrandir les diagrammes en utilisant l'icône loupe (+).

Boutons

Lorsque le « super correct button » est activé (vert), les notes avec des altérations doubles (bb,##) ainsi que E#, B#, Cb et Fb s'affichent correctement, au lieu d'être remplacées par leur équivalent enharmonique (ce qui est théoriquement incorrect, mais parfois plus pratique et plus lisible).

« Spot info button » : bascule entre l'affichage des noms de notes et des intervalles sur les spots.

Dans l'outil de progressions d'accords, tu peux basculer l'orientation des diagrammes de touche entre horizontal (ici par défaut) et vertical.

Mode droitier/gaucher

L'orientation pour droitiers et gauchers peut être changée dans la barre de menu et s'applique à tous les diagrammes du site. Un « R » ou « L » indique le mode actuel dans l'un des coins inférieurs de chaque diagramme d'accord.

À garder à l'esprit

Les aspects suivants peuvent expliquer pourquoi la sélection d'accords dans la matrice peut faire passer certaines progressions à travers les mailles du filet. Il peut parfois être nécessaire de rechercher avec des sélections légèrement modifiées, ex. une fois avec des accords mineurs purs, une fois en sélectionnant des accords m7, une autre fois avec les deux sélectionnés (relation ET/OU, décrite ci-dessus).

• Un accord peut parfois avoir différents noms/interprétations. Par exemple, un Vsus9 = V7sus4(9) est souvent vu et écrit comme slash chord IV/V, ex. F/G au lieu de Gsus9.
• Il est parfois possible de remplacer un accord d'une progression par un autre accord représenté par un bouton différent dans la matrice. Exemple le plus courant : surtout les accords mineurs peuvent presque arbitrairement être joués avec ou sans septième, peu importe si une partition indique « m » ou « m7 ».
• Il est même parfois possible de remplacer un ou plusieurs accords d'une progression non seulement par un autre type d'accord, mais même par un accord différent avec une autre note de basse (ex. : substitution du triton, accord diminué un demi-ton plus haut au lieu d'un V7(b9),…). Dans ce cas, la progression est répertoriée comme une progression différente. Il n'est bien sûr pas possible de mettre toute la théorie dans l'application, mais il y aura plus de notes explicatives dans les mises à jour futures.

Comprends les progressions d'accords données comme des exemples et évite d'en dériver des règles, comme « dans cette progression on écrit toujours Gsus9, tandis que dans l'autre c'est toujours F/G » ou « dans cette progression c'est du mineur pur, ne joue jamais m7 ici »...

La musique est un art, est créativité, permet différentes approches, variations et perspectives. Un outil comme celui-ci peut difficilement rendre justice à tout cela. Il y a certainement beaucoup de place pour des améliorations à l'avenir, mais j'espère que l'outil de progressions d'accords est déjà très utile et te sert bien dès maintenant !