La progression II-V-I en mineur (IIm7b5 - V7 - Im7)

La tonalité mineure parallèle d'une tonalité majeure est pratiquement (presque) rien d'autre que la tonalité majeure commençant à partir du 6e degré. Cela signifie par exemple que La mineur est la tonalité mineure parallèle de Do majeur. Quand on nomme une progression par ses degrés - ex. I V VIm IV - les degrés sont normalement basés sur la tonalité majeure. Mais quand on dit « deux-cinq-un en mineur », on parle des degrés de la gamme mineure.

V7 aussi en mineur sur le 5e degré

*) Il y a une différence en mineur lorsqu'on joue des accords : si l'accord du 5e degré (originalement m7) résout sur un accord du 1er degré, on joue un accord de septième dominante au lieu d'un accord de septième mineure. En La mineur, par exemple, dans la cadence II-V-I, on joue E7 au lieu de Em7.

Extensions d'accords (tensions)

Comme dans la II-V-I en majeur, on trouve beaucoup d'extensions d'accords dans les exemples : 9, 11 et 13 sont des notes qui résultent de l'empilement de tierces supplémentaires au-dessus des notes de base de l'accord 1, 3 (m3), 5 (b5) et 7 (maj7).

Mais cette fois, on a aussi affaire à des tensions altérées : dans les progressions II-V-I en mineur, on doit même utiliser des tensions altérées b9, #9 et b13 (au lieu de 9 et 13).