Accords de septième de dominante (V7)

Dans un « accord de septième » — plus précisément une septième de dominante (V7) — on ajoute une septième mineure à un accord majeur. Dans C7, cette note est Bb (pas B). Dans un accord maj7, on ajoute la septième majeure ; dans Cmaj7, c'est B (pas Bb). Plus de détails dans la leçon Accords maj7.

Plutôt que de compter sept degrés vers le haut dans la gamme, descendez d'un demi-ton (maj7) ou d'un ton entier (7) depuis la fondamentale :
C → B → Bb.

Pour ajouter la 7e à l'accord «classique» de G majeur, prenez la fondamentale sur la corde E aiguë et abaissez-la de 2 cases pour obtenir le F (♭7).

Faites glisser le curseur sous le ou les diagrammes d'accord vers la droite pour passer de G à G7. Vous pouvez aussi afficher les intervalles et les noms de notes.

Pour modifier l'accord de barré de G, abaissez la fondamentale sur la corde D de 2 cases pour obtenir la 7e (F).

En outre, tu peux monter la quinte (5) sur la corde B de 3 cases (demi-tons) pour obtenir une 7e. Nous avons déjà utilisé cette approche dans la leçon m7.

Déplacez cette forme en entier pour former d'autres accords de septième de dominante avec la fondamentale sur la corde E grave.

Dans la position «classique» de C majeur, il n'est pas possible d'abaisser le C sur la corde B de 2 cases jusqu'à Bb (la 7e). À la place, montez la quinte (corde G à vide) de 3 cases.

Même si la position ne contient qu'une seule quinte, vous pouvez quand même la monter ; omettre la quinte est permis dans un accord de septième (pas pour les accords avec ♭5 ou #5). La fondamentale, la tierce et la septième définissent le caractère de l'accord.

Vous pouvez aussi partir de l'accord de barré de C majeur et abaisser le C sur la corde G de 2 cases.

Déplacez cette forme pour former d'autres accords de septième de dominante avec la fondamentale sur la corde A, comme A7 ou Bb7.

Transformez ainsi D majeur en D7…

Cette forme peut aussi être déplacée comme un accord de barré pour obtenir d'autres V7 avec la fondamentale sur la corde D (p. ex. Eb7).

Pourquoi parle-t-on de «septième de dominante (V7)» ?

En empilant des tierces sur chaque degré d'une gamme majeure (en utilisant uniquement les notes de la gamme), on obtient les accords diatoniques de la tonalité. Selon le nombre de tierces empilées, on obtient des triades, des accords de septième, etc.

Un accord majeur avec septième mineure n'apparaît que sur le 5e (V) degré — la dominante. D'où le nom septième de dominante ou accord V7.

En pratique — selon le contexte harmonique — on trouve aussi des accords V7 sur d'autres degrés, sans que la tonalité principale en soit modifiée.

Autres variantes

Il existe de nombreuses positions utilisables pour les accords V7. La fondamentale n'a pas toujours besoin d'être la note la plus grave — par exemple si un autre instrument (basse, piano) prend en charge la basse, ou si vous utilisez plusieurs positions du même accord dans une mesure pour animer l'accompagnement.

Cette leçon n'a pas pour but de montrer toutes les possibilités. La construction des accords V7 devrait être claire maintenant. Le Chord Finder affiche d'autres positions V7 et, avec l'Analyzer, tu peux créer les tiennes.