Accords de sixte
Structure et caractère
Un accord de sixte ajoute une grande sixte à une triade majeure ou mineure. Les accords de sixte ne contiennent pas de 7ème.
La grande sixte se trouve à un ton entier (2 cases) au-dessus de la quinte ou à un demi-ton (1 case) en dessous de la septième mineure.
La quinte peut être omise.
Les accords de sixte ont un caractère sombre et mélancolique. Ils créent moins de tension que les accords de septième et ont donc moins tendance à pousser vers un changement d'accord.
Positions de guitare pour les accords de sixte
Dériver C6 à partir de la forme de base de Do majeur
En partant de la forme "classique" de C majeur, monte la quinte G de deux cases (un ton entier) pour obtenir la sixte A. Tu peux supprimer la quinte G.
Pour transformer ainsi l'accord de C majeur en C6, fais glisser le curseur sous le diagramme d'accord vers la droite.
Observe bien : le C6 est essentiellement une forme de Am avec C (au lieu de A) à la basse.
C6 équivaut à un accord de Am (ou Am7) avec la tierce mineure C à la basse.
Construire C6 avec l'accord parallèle Am
Construisons d'autres positions de C6 en jouant Am ou Am7 sur les quatre cordes aiguës et en ajoutant un C à la basse sur la corde Mi grave ou La. Voici plusieurs exemples :
Construire G6 avec l'accord parallèle Em (ou Em7)
Si C6 peut être vu comme Am/C ou Am7/C, alors G6 peut être dérivé de Em ou Em7.
G6 équivaut à un accord de Em (ou Em7) avec la tierce mineure G à la basse.
Dans la dernière paire Em7/G6, il n'est même pas nécessaire de changer la position : tout dépend de quelle note tu considères comme fondamentale (ou de quelle note jouerait un bassiste). Qu'il y ait un bassiste ou non, ça fonctionne !
Accord mineur avec sixte (m6)
Pour jouer un accord m6, prends un accord de sixte majeur et abaisse la tierce majeure en tierce mineure.
Dans le diagramme affiché, tu vois C6 (avec tierce majeure E) se transformer en Cm6 (avec tierce mineure Eb). Fais glisser le curseur sous le diagramme vers la droite.
Utilisations spéciales de la sixte dans les accords
Accord mineur avec sixte mineure (mb6)
Cela peut se rencontrer en pratique, mais s'écrit normalement comme un accord de basse alternative (slash chord). Par exemple, Cmb6 s'écrit Ab/C.
Accord 6/9
Un accord 6/9 est un accord de sixte avec une neuvième ajoutée. Il est souvent utilisé comme accord final d'un morceau. En suivant une syntaxe cohérente où les extensions sont entre parenthèses, 6(9) serait approprié ; toutefois, 6/9 est la notation standard et n'a rien à voir avec les slash chords.
Sixte et septième dans un même accord : 6 vs. 13
Si un accord contient à la fois une 7ème et une sixte, la sixte est notée 13 dans le symbole d'accord (et non 6), car c'est une extension d'un accord de septième. Que l'on compte 6 ou 13 degrés de gamme depuis la fondamentale, on arrive à la même note — la hauteur absolue est sans importance pour le type d'accord. La différence est fonctionnelle : écrire 13 indique qu'il y a aussi une 7ème dans l'accord → ex. G13 est un G7 avec une sixte ajoutée ; on peut aussi l'écrire G7(13).
Si un accord contient une sixte et une 7ème (ou maj7), écris « 13 » au lieu de « 6 » dans le symbole d'accord.
Progressions d'accords avec des accords de sixte
Apaiser le mouvement harmonique
Exemple 1 :
Original :
Imaj7 et IVmaj7 (ici en G majeur) suffisent souvent à eux seuls pour constituer la base d'un morceau entier. « Waiting in Vain » de Bob Marley en est un exemple très connu.
En théorie, on peut toujours ajouter une neuvième à un accord maj7. Si on joue G6 à la place de Gmaj7 et Cmaj7(9) à la place de Cmaj7, seule la basse bouge. Tu peux aussi l'utiliser de temps en temps comme variation.
Modifié :
Dans l'exemple suivant, nous créons également des notes communes et utilisons la couleur douce de la sixte pour calmer la progression — cela rappelle « Hello » de Lionel Richie.
Exemple 2 :
Progression standard en A mineur :
Progression modifiée :
Créer du mouvement harmonique
Au lieu de tenir un seul accord (ex. 7, maj7, m7, majeur, mineur) pendant deux mesures ou plus, on insère alternativement un accord de sixte correspondant avec la même basse.
Exemple 3 :
Peu de mouvement :
Plus de mouvement avec des accords de sixte ajoutés :
Réduire le mouvement de basse
Exemple 4 :
Cadence 2-5-1 (IIm7 V7 Imaj7) avec accord VIm7 ajouté (très courant) :
Progression modifiée :
Les positions d'accords se trouvent dans l'exemple précédent.
Dm6 peut être vu comme un G7(9) sans fondamentale. C6 contient exactement les mêmes notes que Am7.
Exemple 5 :
Progression avec accord bVII7 (ici : G7 en A majeur).
Dm6 remplace à nouveau G7. Peu importe qu'il contienne les notes de G7(9) plutôt que G7(13). Les extensions 9 et 13 sont presque toujours interchangeables — là où est écrit G7(13), on peut normalement jouer G7(9), et inversement.
Line cliché
En changeant le type d'accord, on génère une ligne mélodique ascendante ou descendante par demi-tons (ligne chromatique).