Tension (altérée) b9
En pratique, la seconde mineure n'apparaît jamais comme b2 dans un symbole d'accord. Elle est toujours considérée comme une tension (altérée) qui étend un accord contenant une 7e, et est donc notée b9.
La b9 doit être écrite entre parenthèses après la 7e, p. ex. G7(b9), ou avec d'autres tensions (altérées ou naturelles) comme G7(b9,13) ou G7(b9,b13). Elle peut également être jouée si le symbole d'accord indique le terme général "alt", p. ex. G7alt ou G7(alt). Cela signifie : joue un G7 avec des tensions altérées de ton choix.
En pratique, la b9 est typiquement jouée dans des accords de septième de dominante qui résolvent de V vers I (par une quinte descendante), p. ex. G7(b9) → Cmaj7, G7(b9) → Cm7, F7(b9) → Bb, etc.
En théorie, on pourrait appeler Csusb2 un accord contenant les sons C, G et Db. Je n'ai jamais rencontré un tel nom d'accord ; il s'agirait plus probablement d'un C7(b9) dont on n'a tout simplement pas* joué la 3e ni la 7e...??? Eh bien, si tu veux vraiment torturer ton audience avec un tel accord : Csusb9 ou C7(b9,no3,no7) ou C(addb9,no3)...
*) Si tu veux impérativement qu'une note ne soit pas jouée, tu peux l'indiquer dans le symbole avec "no3" ou "omit3" respectivement "no7" ou "omit7".
(Grande) seconde
Si un accord n'a pas de tierce mais possède une grande seconde, il s'agit d'un accord sus2, p. ex. Csus2.
Sus vient de l'anglais "suspended" (suspendu). La tierce est donc suspendue et remplacée par la 2. Une "2" n'apparaît jamais seule dans un symbole d'accord, toujours avec le préfixe "sus".
Tension 9
Si un accord a une tierce (m3 ou 3) ET une grande seconde, cette grande seconde est considérée comme une extension de l'accord et notée 9 (pas 2). On distingue deux cas :
- 9, si l'accord possède également une 7e : on peut écrire la 9 entre parenthèses ou séparée par une barre oblique après la 7, ou (plus couramment) à la place de la 7, p. ex. C7(9) ou C9, Cmaj7(9) ou Cmaj9, Cm7(9) ou Cm9, etc.
- add9, si l'accord n'a pas de 7e : p. ex. Cadd9 ou Cm(add9). Il est recommandé d'écrire add9 entre parenthèses pour éviter des suites de lettres confuses, p. ex. Cmadd9 ou Abadd9.
Tension (altérée) #9
Si un accord contient une grande tierce (3) ET une petite tierce (m3), cette dernière est considérée comme une seconde augmentée — sinon on aurait deux tierces dans un même accord. Comme il y a déjà une tierce, la seconde augmentée est traitée comme une tension (altérée) et notée #9 dans le symbole d'accord.
Il est recommandé d'écrire la #9 entre parenthèses, p. ex. G7(#9). Si c'est la seule tension, on peut écrire G7#9, car il est clair que le # appartient à la 9 et non à autre chose.
Tu peux également jouer une #9 si le symbole présente la mention "alt", p. ex. G7alt ou G7(alt). Cela signifie : joue un G7 avec des tensions altérées de ton choix.
En pratique, la #9 est surtout utilisée avec des accords de septième de dominante, p. ex. G7(#9), E7(#9), etc.
Petite tierce
Fondamentale - petite tierce (m3) - quinte (5) forment un accord mineur. La tierce faisant partie des éléments de base d'un accord, la 3 n'est pas mentionnée explicitement ; le mode mineur est indiqué par un petit m ou un signe moins (p. ex. Am ou A-).
Dans la musique plus traditionnelle, une fondamentale en minuscule représente parfois un accord mineur (à éviter en musique moderne), p. ex. "a" au lieu de "Am". Dans les real/fake books, on voit parfois "MI" ou "mi" pour mineur. Je ne le recommande qu'en notation manuscrite, en écrivant "MI" ou "mi" un peu plus petit que la fondamentale et avec un petit espace.
Grande tierce
Fondamentale - grande tierce (3) - quinte (5) forment un accord majeur. La grande tierce n'est jamais mentionnée dans le symbole d'accord. Le symbole d'accord majeur est simplement la fondamentale en majuscule, p. ex. C, F, Bb, Eb, ...
(Quarte) juste
Si un accord n'a pas de tierce mais possède une quarte juste, il s'agit d'un accord sus. Sus signifie que la tierce est suspendue et remplacée par la 4. On écrit sus4 ou simplement sus dans le symbole, p. ex. Csus4 ou Csus.
Ne jamais écrire un "4" seul sans le préfixe "sus" dans un symbole d'accord.
Rarement, mais de temps en temps, on peut rencontrer des accords add4. Dans ce cas, la quarte est une extension d'accord et devrait s'appeler add11 → voir 11.
Tension 11
Si un accord a une tierce ET une quarte (dans ce cas souvent m3, car 11 n'apparaît presque que dans les accords mineurs), la quarte est une extension de l'accord et notée 11 dans le symbole. Comme pour la 9, on distingue deux cas :
- 11, si l'accord contient une 7e : on écrit la 11 (généralement entre parenthèses) après la 7 ou (plus couramment) à la place de la 7, p. ex. Cm7(11) ou Cm11.
- add11, si l'accord n'a pas de 7e : p. ex. Cm(add11). Il est recommandé d'écrire add11 entre parenthèses pour éviter des suites confuses comme Cmadd11.
En pratique, la 11 n'apparaît presque que dans les accords m7. Exception : avec certains voicings (p. ex. un accord B majeur en barré à la 2e case [ B F# B D# ] avec la corde E aiguë à vide = add11), un accord majeur avec add11 peut sonner de façon attrayante s'il est arpégé. L'effet ressemble à alterner entre sus4 et majeur.
Add11 est également rare dans les accords mineurs. La plupart du temps, un m(add11) peut être vu comme un m11 dont la 7 est simplement omise (mais pourrait être jouée).
Avant d'écrire un symbole d'accord, demande-toi : est-ce que j'analyse ce que quelqu'un joue — "ok, il joue un m11 sans 7, donc c'est un m(add11)" — ou est-ce que j'écris une partition pour quelqu'un d'autre qui doit pouvoir la lire facilement ? Dans ce cas, dans 99 % des situations c'est m11. -> Plus dans la leçon sur les accords sus et add.
Quinte diminuée
La quinte diminuée (b5) apparaît normalement en combinaison avec une petite tierce (m3), formant un accord diminué ou demi-diminué (voir tableau ci-dessous).
Sus4(b5) est concevable (et correctement noté), mais on rencontrera rarement voire jamais un tel accord en pratique (essaie d'en jouer un et tu comprendras pourquoi).
Dans les accords majeurs, on préfère écrire #11 plutôt que b5. Chaque accord a une ou plusieurs gammes associées. Une b5 dans le nom impliquerait que la gamme contienne une quarte juste et une quinte diminuée à la fois — trois demi-tons consécutifs [3 11 b5]. Il est bien plus probable que la gamme contienne une quinte juste (5) ou augmentée (#5). Ainsi, la notation #11 est plus cohérente dans les accords majeurs. On tombe néanmoins souvent sur des noms comme G7(b5) ; il faut les accepter.
Tension (altérée) #11
La quarte augmentée s'appelle aussi triton. Elle n'apparaît jamais comme #4 dans les symboles d'accord, toujours comme #11.
Elle apparaît dans des accords de dominante comme G7(#11) ou Db7(#11) ainsi que dans des accords maj7 comme Fmaj7(#11). Sur le IVe degré de la gamme majeure, la #11 est même un son diatonique : dans la gamme de C majeur, c'est Fmaj7 avec B comme #11.
En pratique, on joue la #11 sur la guitare à la place de la quinte (on baisse la quinte d'un demi-ton / d'une case). Elle reste néanmoins une #11 et non une b5, car cela impliquerait que la gamme associée contienne une quarte juste (11) et une quinte diminuée (b5)... (voir b5).
(Quinte) juste
Fondamentale - grande tierce (3) - quinte (5) forment un accord majeur ; fondamentale - petite tierce (m3) - quinte (5) forment un accord mineur.
Chaque accord contient une quinte juste, à moins que le symbole n'indique le contraire avec b5 (dim) ou #5 (+, aug). La quinte juste peut être omise, notamment pour libérer une corde ou un doigt pour des extensions d'accord comme 11, #11, b13 ou 13.
Si une 5 est explicitement mentionnée dans le symbole d'accord, p. ex. G5 ou C5, il s'agit d'un power chord (typique des riffs de guitare rock). Cet "accord" ne contient que la fondamentale et la quinte.
Quinte augmentée
La quinte augmentée (#5) apparaît normalement en combinaison avec une grande tierce (3) : c'est ce qu'on appelle un accord augmenté. Sans 7e, on écrit un signe plus ou l'abréviation aug, comme C+ ou Caug, parfois aussi C+5 ou C5+, plus rarement C(#5). Dans ce dernier cas, il faut mettre des parenthèses, sinon le symbole pourrait être lu comme un power chord de C#.
Avec une 7e ou maj7, on préfère + ou #5 plutôt que aug, p. ex. C+7, C7(#5), Cmaj7(#5). L'utilisation de "+" est parfois source de confusion et on rencontre des symboles incorrects : C+7 est parfois écrit au lieu de C7+, une notation alternative (mais déconseillée) pour Cmaj7 — et vice versa, C7+ peut être incorrectement utilisé pour C7(#5). Conclusion : avec une 7e, mieux vaut utiliser #5.
Petite sixte
La petite sixte (b6) est peu courante dans les noms d'accords. Quand elle apparaît, elle a bien plus souvent la fonction d'une tension altérée b13 ou d'une quinte augmentée #5.
Quand c'est vraiment une b6, elle apparaît généralement avec un accord mineur, p. ex. Cm(b6). Mais celui-ci est souvent envisagé comme un slash chord avec la b6 comme basse, donc noté Ab/C ou Abmaj7/C.
Tension (altérée) b13
La petite sixte est notée b13 lorsque l'accord contient une 7e. Elle appartient aux tensions altérées.
Elle est écrite entre parenthèses dans le symbole, p. ex. G7(b13), ou avec d'autres tensions, p. ex. G7(b9,b13). Elle peut également être jouée si le symbole indique "alt", p. ex. G7alt ou G7(alt). Cela signifie : joue un G7 avec des tensions altérées de ton choix.
En pratique, la b13 est surtout jouée dans des accords de septième de dominante qui résolvent par une quinte descendante (V → I). Exemples :
G7(b13) → Cmaj7
G7(b13) → Cm7
F7(b13) → Bb
(Grande) sixte
La grande sixte est notée 6 dans le symbole d'accord lorsqu'il n'y a pas de 7e (7 ou maj7), et représente ainsi le quatrième son de l'accord de base à la place de la septième.
Si l'accord contient une 7 ou maj7, la grande sixte a la fonction de la tension 13, p. ex. G7(13) ou G13, Cmaj7(13) ou Cmaj13.
La tension 9 est très souvent ajoutée à un accord de sixte — le "six-neuf". Ce type d'accord est parfois noté avec une barre oblique, p. ex. C6/9. Nous préférons ici la forme 6(9), p. ex. C6(9).
Septième diminuée
La grande sixte est notée septième diminuée (dim7 ou °7) lorsqu'elle forme avec fondamentale - petite tierce (m3) - quinte diminuée (b5) un accord diminué, p. ex. Cdim7 ou C°7. En pratique, la 7 n'est souvent pas notée, de sorte que Cdim ou C° désigne l'accord à quatre sons complet.
Si l'on nomme chaque son d'un accord diminué, la septième diminuée d'un Cdim7 est à proprement parler un Bbb et non un A. En pratique, presque personne n'est aussi strict, et on écrira A sur la partition par souci de simplicité.
Tension 13
Si l'accord contient une 7 ou maj7, la grande sixte a la fonction de la tension 13 : G7(13) ou G13, Cmaj7(13) ou Cmaj13.
(Petite) septième
Contrairement aux autres intervalles qui se déclinent en majeur et mineur (seconde, tierce et sixte) et dont la variante mineure est notée avec b (ou m/- pour la tierce), la petite septième est simplement notée 7, tandis que la grande est spécialement indiquée comme maj7 (MA7, j7, etc.) dans le symbole d'accord. C'est remarquable, car le septième degré naturel de la gamme majeure est une maj7.
La petite septième est la septième naturelle dans les accords m7, p. ex. Dm7 ou Am7. Combinée à un accord majeur, elle forme un accord de septième de dominante, p. ex. G7.
Grande septième
La grande septième (maj7) est le septième degré naturel de la gamme majeure. C'est l'intervalle avec le plus grand nombre d'orthographes différentes. Nous préférons maj7, mais on trouve souvent Cj7 CMA7 CΔ7 ou même C7+ (ce dernier soulève des objections chez l'auteur, car le signe + devrait être réservé à #5 vu les nombreuses meilleures alternatives).
Les accords maj7 se trouvent normalement sur le Ier et IVe degré de la gamme majeure, p. ex. Cmaj7 et Fmaj7 dans un morceau en C majeur. Mais on rencontre aussi de temps en temps des accords mineurs avec maj7. Dans ce cas, pour une meilleure lecture, la maj7 doit être mise entre parenthèses, p. ex. Cm(maj7) ou C-(Δ7). En exposant, les parenthèses ne sont pas indispensables : Cmmaj7 ou C-Δ7.
Voici les types d'accords les plus fréquents avec leurs symboles et intervalles sous forme de tableau :