Slash Chords – Partie 2

Nous travaillons à nouveau avec des lignes de basse descendantes utilisant des slash chords — cette fois aussi en partant d'accords mineurs et de septième mineure. Nous verrons qu'il peut parfois être préférable de ne pas (!) noter les accords de façon totalement correcte, mais d'adapter les symboles au contexte.

Basse descendante en partant d'un accord majeur

Triade majeure avec la tierce à la basse

Tu te souviens peut-être de l'accord G/B (« G sur B », accord de Sol majeur avec B à la basse) de la première leçon sur les slash chords.

Le diagramme d'accord montre l'une des nombreuses possibilités de doigté pour un G/B à la guitare.

Voici une leçon avec vidéo pour jouer en même temps, où tu peux pratiquer cette progression d'accords avec différentes positions et dans plusieurs tonalités : progressions d'accords → I-Vover3rd-VIm-IV

Seule la note de basse descend

Maintenant, nous ne descendons pas via G/B, mais nous abaissons simplement la note de basse d'un demi-ton : de C à B.

Voici deux formes de doigté pour un accord C/B :

Toutes les fondamentales descendent

Si, au lieu d'abaisser uniquement la note de basse, nous abaissons aussi tous les C présents dans le doigté, l'accord résultant est en réalité un Em avec B à la basse (Em/B). Cela peut prêter à confusion et inciter le musicien à chercher un tout nouveau doigté au lieu de déplacer seulement quelques notes.

Dans la pratique, on utilise souvent une astuce : on fait comme si on partait d'un doigté de Cmaj7, puis on abaisse la note de basse d'un demi-ton. On écrit alors Cmaj7/B (prononcé « C major sept sur B ») bien qu'il ne reste plus aucun C dans l'accord.

Cela se lit plus rapidement et, pour la plupart des guitaristes, les deux lignes suivantes signifient exactement la même chose :

À strictement parler, l'accord C/B noté ci-dessus pourrait encore plus justement s'écrire Cmaj7/B, car il contient toutes les notes d'un Cmaj7 (C, E, G et la maj7 B à la basse). Mais il n'est normalement pas nécessaire de noter la fonction de la note de basse (ici : maj7) à gauche de la barre. Notre accord écrit Cmaj7/B n'est en réalité qu'une petite astuce qui dit : « hé, transforme aussi tous les C aigus en B (maj7) ! »

Basse descendante en partant d'un accord mineur (ou mineur 7)

Dm → Dm/C

Regardons la progression d'accords suivante avec basse descendante :

Pour transformer Dm en Dm/C, on remplace la fondamentale D à la basse par un C.

Cet accord pourrait aussi s'appeler Dm7/C, car la note de basse C est la septième de Dm. Dans la notation slash chord, on ne tient normalement compte que de la partie supérieure de l'accord à gauche de la barre. Écrire Dm7/C répond à un objectif différent...

B demi-diminué (Bm7b5) peut aussi être vu comme Dm/B. Dans les trois premiers mesures, seule la note de basse se déplace donc.

Dm7 → Dm7/C

Partons maintenant d'un accord de septième mineure :

La même chose se produit à nouveau. La fondamentale D est remplacée par un C. Mais si l'on examine attentivement le doigté résultant, il n'y a plus aucun D dans l'accord !

À strictement parler, notre nouveau slash chord n'est pas un Dm7/C mais un F/C — une triade de F majeur (avec les notes F, A et C) sur C à la basse.

Dans la pratique, on ne s'intéresse qu'à la note de basse descendante et on nomme le slash chord de façon à rendre immédiatement clair ce qu'il faut jouer à la guitare, plutôt que de chercher à être trop précis.

On écrit ici Dm7/C parce que l'accord est dérivé du Dm7 précédent
(même si le D ne figure plus du tout dans le doigté résultant).

Il ne s'agit pas toujours d'une précision analytique maximale, mais de lire vite et d'éviter des doigtés inutilement compliqués. Au fond, nous voulons simplement faire de la musique — et le plus sereinement possible !

Si on abaisse la note de basse de l'accord Dm d'un seul demi-ton (de D à C#, la maj7 de Dm), il convient d'abaisser aussi tous les D de l'accord à C# (sinon cela sonnerait terriblement dissonant). L'accord résultant est en réalité un accord augmenté de C# (C#aug ou C#+), c'est-à-dire un accord de C# majeur avec une quinte augmentée (#5). Pas tout à fait clair ? C'est précisément pour cette raison qu'on préfère écrire Dm/C# : en partant de Dm, on saura immédiatement quoi faire (l'expérience nous le dit), même si le symbole n'est pas tout à fait « correct ».

Exemple de progression d'accords :

Essentiellement la même chose, notée de façon encore plus correcte, mais relativement confuse, n'est-ce pas ?

En fin de compte, les deux variantes sont utilisables. Il faut probablement du temps et de l'expérience pour toujours choisir la notation optimale selon la situation harmonique.