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Comprendre la touche - Partie IVLes mêmes accords/gammes joués sur différentes cordes
Dernier tour de cette série ! Et c'est là que ça devient le plus amusant, car nous allons de plus en plus de la théorie vers la pratique. Les accords et les triades que tu déplaceras ici feront bientôt partie de ton quotidien de guitariste et forment la base pour tout ce qui vient ensuite.
Comme dans les chapitres précédents, tu exploreras ce qui arrive aux structures (ici les formes d'accords) quand on les déplace sur différentes cordes. Tu reconnaîtras et comprendras que tant de choses d'aspect différent sont en réalité exactement identiques, simplement avec quelques décalages causés par cette unique irrégularité dans l'accordage de la guitare.
Si tu ne sais pas de quelle irrégularité je parle, reviens à la leçon précédente (Partie III) ; ou, si les notes sur la guitare sont encore un mystère pour toi, commence par le premier chapitre Comprendre la touche - Partie I. Bonne lecture !
Tu connais ces 3 accords...
E majeur, A majeur, D majeur. 3 accords, 3 choses différentes, non ? Bien au contraire !
Avec le bouton ⓘ, tu peux afficher les intervalles au lieu des noms de notes dans le diagramme d'accord.
En appuyant sur le bouton Up, tu peux voir que les trois accords sont construits exactement de la même façon, simplement transposés d'une quarte juste en montant d'une corde. Comme il n'y a qu'une tierce majeure de la corde G à la corde B, chaque fois qu'une position passe de la corde G à la corde B, elle doit aussi monter d'une case pour atteindre effectivement une quarte plus haut.
Des accords majeurs aux accords mineurs :
Dans tous les accords, la tierce majeure (3) a été réduite à une tierce mineure (m3) en descendant d'une case.
Triades majeures
Nous prenons maintenant une triade majeure à l'état fondamental [fondamentale (1) + tierce majeure (3) + quinte (5)] avec la fondamentale sur la corde E et nous observons comment une triade majeure à l'état fondamental se présente quand la fondamentale se trouve sur une corde différente.
Comme précédemment, on voit comment les notes qui passent de la corde G à la corde B doivent aussi se déplacer d'une case vers la droite (ou d'une case vers la gauche lors de la transposition vers le bas, en passant de la corde B à la corde G).
Maintenant le 1er renversement avec la fondamentale en haut :
Comme toujours, on voit comment les notes qui passent de la corde G à la corde B doivent aussi se déplacer d'une case vers la droite (ou d'une case vers la gauche lors de la transposition vers le bas, en passant de la corde B à la corde G).
Comme toujours, on voit comment les notes qui passent de la corde G à la corde B doivent aussi se déplacer d'une case vers la droite (ou d'une case vers la gauche lors de la transposition vers le bas, en passant de la corde B à la corde G).
Triades mineures
Nous prenons maintenant une triade mineure à l'état fondamental [fondamentale (1) + tierce mineure (m3) + quinte (5)] avec la fondamentale sur la corde E et nous observons comment une triade mineure à l'état fondamental se présente quand la fondamentale se trouve sur une corde différente.
Comme précédemment, on voit comment les notes qui passent de la corde G à la corde B doivent aussi se déplacer d'une case vers la droite (ou d'une case vers la gauche lors de la transposition vers le bas, en passant de la corde B à la corde G).
Maintenant le 1er renversement avec la fondamentale en haut :
Comme toujours, on voit comment les notes qui passent de la corde G à la corde B doivent aussi se déplacer d'une case vers la droite (ou d'une case vers la gauche lors de la transposition vers le bas, en passant de la corde B à la corde G).
Comme toujours, on voit comment les notes qui passent de la corde G à la corde B doivent aussi se déplacer d'une case vers la droite (ou d'une case vers la gauche lors de la transposition vers le bas, en passant de la corde B à la corde G).
...J'avais presque oublié de tenir ma promesse !
Dans la partie précédente de cette série, j'avais promis qu'après avoir étudié cette dernière partie, tu saurais jouer TOUS les accords majeurs et mineurs avec au moins 2 formes d'accords différentes.
Je crois que tu le sais déjà : oui, les accords que nous avons déplacés verticalement, nous les déplaçons maintenant horizontalement. Tu sais que la structure et donc le type d'accord (la "qualité de l'accord", ici majeur et mineur) reste identique.
Parcours tous les accords dans le diagramme. Tu peux déplacer chaque forme jusqu'en haut de toute la touche. C'est juste l'espace dans le diagramme qui limite le nombre d'accords affichés.
Si tu n'es pas encore prêt à jouer des accords barrés (barre chords), joue simplement les quatre cordes les plus graves de chaque forme. Il n'est pas toujours nécessaire de jouer les 6 cordes.
Et ensuite ?
Tu peux bien sûr continuer avec les prochaines leçons de théorie, mais je t'encourage plutôt à prendre ta guitare maintenant et à jouer quelques progressions d'accords simples mais très courantes dans les 12 tonalités.
Voici 3 leçons pratiques où tu peux t'entraîner et jouer avec moi :